موسيقى الخلل
موسيقى الخلل (بالإنجليزية: Glitch Music) هي نوع من أنواع الموسيقى الإلكترونية التي ظهرت في أواخر التسعينيات. هذه الموسيقى قد وصفت بإنها أظهرت «جمال الفشل التقني». حيث تعتمد على استخدام أصوات إلكترونية.[1]
| البلد | |
|---|---|
| النشأة والظهور |
عقد 1990  |
| أصول الأسلوب | |
| الآلات الموسيقية النموذجية |
الأجهزة: circuit bending ،البرمجيات: Audiomulch, Max/MSP, Pure Data, Reaktor, SuperCollider |
مصدر أصوات الخلل عادة ما يكون صوت أجهزة معطوبة وأصوات أجهزة التسجيل المتعطلة أو الإلكترونيات الرقمية، مثال على هذا: التخطي السريع لأصوات السي دي، صوت أزيز الكهرباء، التشويش الرقمي والتناظري، ضوضاء الأجهزة والبرمجيات، أصوات التحطيم، أصوات هسهسة الأسطونات الموسيقية، أصوات أخطاء النظام الحاسوبي. [2] في مقالة للموسيقى الحاسوبية التي نشرت في عام 2000 للمؤلف الموسيقي والكاتب كيم كاسكون صنف موسيقى الخلل كنوع فرعي من الإلكترونيكا أو الموسيقى الإلكترونية. واستخدم مصطلح ما بعد الرقمية لوصف جمالية موسيقى الخلل. [1]
تاريخ موسيقى الخلل عدل
أصول جمالية موسيقى الخلل يمكن أن تعزى إلى أوائل القرن العشرين، مع بيان لويجي روسّولو المستقبليَ «فن الضجيج والضوضاء». أيضاً لقد قام لويجي بإنشاء مولدات ضوضائية، حيث سمّاها «أنتوناراومور». لاحقاً قام الموسيقيون والملحنون بستخام تقنية الخلل، مثل كريستيان ماركلاي الذي استخدم أسطوانات الموسيقى المشوهة لتكوين فن تصويري للصوت سنة 1979. في 1981 قامت فرقة أو إم دي بإصدار ألبوم بعنوان العمارة والأخلاق وقامت باستخدام قصاصات صوتية للضوضاء الصناعية الغازية في أغنية تحمل نفس عنوان الألبوم. حيث كان هذا تجسيداً مبكراً لموسيقى الخلل.[3] ياسوناو تون استخدم أقراص سي دي محطمة في عرضه تيكنو إيدن سنة 1985، بينما ألبوم نيكولاس كولينس سنة 1992 «كانت ليلة سوداء وعاصفة» اشتمل رباعية وترية وأصوات تأتأة منبعثة من التخطي السريع لأقراص السي دي.[4]
تقنية الإنتاج عدل
موسيقى الخلل غالباً ما يتم إنتاجها حاسبوياً عبر برمجيات رقمية حديثة للصق عينات صوتية مقصوصة من أعمال موسيقية سابقة. ومن ثم يتم تجميع هذه العينات الصوتية وإضافة أصوات الخلل مثل الخدوش الصوتية والأزرار والثغرات الصوتية. هذه الأصوات والعينات غالباً ما تكون قصيرة، وتستخدم عوضاً عن الأصوات التقليدية للإيقاعات.
من البرامج التي تستخدم لعمل موسيقى الخلل: Ableton Live, Reason, AudioMulch, Usine, FlStudio
مراجع عدل
- ^ أ ب "The glitch genre arrived on the back of the electronica movement, an umbrella term for alternative, largely dance-based electronic music (including house, techno, electro, drum'n'bass, ambient) that has come into vogue in the past five years. Most of the work in this area is released on labels peripherally associated with the dance music market, and is therefore removed from the contexts of academic consideration and acceptability that it might otherwise earn. Still, in spite of this odd pairing of fashion and art music, the composers of glitch often draw their inspiration from the masters of 20th century music who they feel best describe its lineage." THE AESTHETICS OF FAILURE: 'Post-Digital' Tendencies in Contemporary Computer Music, Kim Cascone, Computer Music Journal 24:4 Winter 2000 (MIT Press) نسخة محفوظة 08 يونيو 2017 على موقع واي باك مشين.
- ^ Cox, Christoph and Warner, Daniel, eds. (2004). Audio Culture: Readings in Modern Music. Continuum Books. ص. 393.
{{استشهاد بكتاب}}:|مؤلف=باسم عام (مساعدة)صيانة الاستشهاد: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين (link) - ^ The Pioneers of Electropop. 23 سبتمبر 2001. 17 دقيقة. القناة الرابعة البريطانية. Channel Four Television Corporation. Paul Gambaccini: There's even a track on there [Architecture & Morality] – the title cut, in fact – that, when you listen to [it], is really like an early incarnation of glitch techno."
- ^ 1995 Interview with Nicolas Collins, by Brian Duguid نسخة محفوظة 29 يوليو 2017 على موقع واي باك مشين.
