افتح القائمة الرئيسية

مسرح أمريكا اللاتينية (بالإسبانية: Teatro de América Latina)[1] هو المسرح الذي كُتب باللغة الإسبانية في الجزء الغربي من الكرة الأرضية، التي خضعت للفتح الإسباني بعد اكتشاف القارة الأمريكية عام 1492،[2] واللغة البرتغالية في أدب بورتوريكو وأدب البرازيل إضافة إلى الكتابات المسرحية المكتوبة باللغة الفرنسية. واستقرت هذه البلدان في الوقت الحالي في تسع عشرة دولة ناطقة بالإسبانية وهي الأوروغواي، تشيلي، باراغواي، الأرجنتين، بوليفيا، الإكوادور، كولومبيا، فنزويلا، بنما، بيرو، كوستاريكا، نيكاراجوا، هندوراس، السلفادور، جواتيمالا، المكسيك، كوبا، الدومينيكان وبورتوريكو، إضافة إلى أجزاء من أمريكا الشمالية وأمريكا الوسطى وأمريكا الجنوبية ودول منطقة البحر الكاريبي.

محتويات

بدايات المسرح وتطورهعدل

ترجع بدايات فن المسرح في أمريكا اللاتينية إلي قبل الفتح الإسباني، حيث تحدث المؤرخون الإسبان عن نشاط مسرحي لحضارات مثل حضارة الناهوالت في المكسيك، والمايا في أمريكا الوسطي، وحضارة الإنكا في بيرو، التي تمثلت في الروايات الملكية التي كتبها الإنكا جارثيلاسو دي لا بيجا. لم يتم العثور علي نص مسرحي كامل لتلك الأنشطة وإنما علي بعض النصوص القصيرة الهامة لقيامها بإعطاء فكرة عن المسرح في المجتمع الهندي الأمريكي قبل الفتح، ولوجود عنصر المرأة بها.[3][4]

تميز النشاط المسرحي في ظل الفتح الإسباني بالطابع الديني، فقد استغل المبشرون الإسبان المسرح كوسيلة لنشر المسيحية في البلاد المفتوحة حيث أن هذا المسرح لم يكن أوروبيًا خالصًا بل امتزج بالتقاليد الموروثة عن الشعوب الهندية القديمة.[5]

في أواخر القرن السادس عشر، برز اتجاهان مختلفان للمسرح: المسرح الديني الذي كان يهدف إلي نشر تعاليم المسيحية بين الشعوب الأصلية لأمريكا اللاتينية والمسرح الدنيوي الذي ازدادت أهميته مع الوقت.

في القرن التاسع عشر، ازدهر المسرح حيث أنه كان بمثابة مكانًا مهمًا لاجتماع الطبقة الأرستقراطية والطبقة المتوسطة التي كانت تفضل الأعمال الأجنبية. ولذلك، كانت نقطة الانطلاق هي الأمة. وكذلك كان التعبير عن شعورهم بالبحث عن ذلك الذي يصل الروح القومية بالعالمية ولكن داخل قوالب ذاتية.

في القرن العشرين، اتجه المثقفون بعد ذلك إلي إبراز الجانب القومي في أعمالهم، فقد أصبح في القرن العشرين بمثابة القضية الأولي لغالبية المثقفين الذين ربما كانوا قد استمدوا شعارهم من كلمات المفكر الكبير خوسيه مارتي التي تقول «إن الحاكم الجيد في أمريكا اللاتينية ليس من يكون علي علم بكيفية الحكم بألمانيا أو فرنسا وإنما الذي يُدرك الأسس التي يُحكم بها بلاده».[6]

المسرح النسوي الأمريكي اللاتينيعدل

كان الاعتراف بالدور الذي لعبته المرأة في تاريخ المسرح العالمي ضئيلًا للغاية، إذا ما قورن بالجهد والنشاط الذي بذلته علي مستوي الآداء المسرحي والتأليف.[7] ولقد انعكست الظواهر الاجتماعية والتاريخية السلبية علي المرأة في مجال المسرح، حيث عملت الظروف الاجتماعية السياسية والنفسية ضد حرية التعبير لدي المرأة وضد الاعتراف بها بوصفها كاتبة مسرحية.[8] وفي هذا الصدد، كان يتوجب إصلاح الاعتقاد الذي يُرجع الإسهام التاريخي الضئيل لدي المرأة علي خشبة المسرح إلي قلة موهبتها أو عدم تفانيها في إخراج منتوجها الفني كاملًا.[9] ولكنه في حقيقة الأمر، كانت نتيجة للسياق المجتمعي التاريخي الذي تعيش به. ويمكن التحقق من هذه الفرضية من خلال البحث الذي نُشر تحت عنوان الأنثي الخفية: حال كاتبات المسرح في الأدب الألماني،[10][11] والذي يُركز علي كاتبات المسرح الألماني.[12] اكتشفت الباحثة سيجفريد شولتز نوفاك[13] وجود عددًا لا بأس به من كاتبات المسرح اللاتي لم يذكر عنهن النقد الأدبي شيئًا. ويرجع ذلك إلى أن هذا النقد كان يتم كتابته من قبل رجال عكسوا إسهاماتهم الخاصة فقط وتناسوا تلك التي للمرأة.[14]

لم يدون التاريخ لقب أول امرأة كاتبة مسرح حتي القرن العاشر، إلي أن جاءت الكاتبة الألمانية هروتسفيثا دي جانديرشيم، والتي يبدو أنها الشخصية الوحيدة التي كتبت قطع مسرحية منذ نهاية الدراما اللاتينية عام 65 م وحتي بدايات القرن الثاني عشر.[15] دي جانديرشيم هي كاتبة ألمانية من القرن العاشر، كتبت باللغة اللاتينية، وتعتبر هي أول شخصية، منذ العصور القديمة، تقوم بتأليف أعمال مسرحية بهذه اللغة.[16] وفيما بعد، لم تظهر أي نصوص لكاتبات مسرح أُخريات لمدة تصل إلي ستمائة عام تقريبًا، إلي أن ظهر في القرن السادس عشر بإيطاليا العمل المسرحي la commedia del Varteall'improvizzo، والذي أعطي النساء الفرصة للتعبير عن أنفسهن علي خشبة المسرح.

بعد ذلك، ظهرت أول شخصية داخل الأدب الإسباني الأمريكي وهي الكاتبة المكسيكية الشهيرة سور خوانا إينيس دي لا كروث، التي تُعد رمزًا هامًا في المسرح الإسباني الأمريكي، لما لديها من عمق بالموضوعات ودقة في التعبير. استطاعت هذه المرأة أن تطرح نفسها بقوة مع الكتاب الرجال من أبناء جيلها. قدمت الكاتبة في أعمالها الوضع المعقد للعلاقات بين الذكور والإناث في المجتمع، فظهر في أعمالها المسرحية انتقادًا واضحًا للقيود المفروضة علي المرأة.

وبرز في القرن التاسع عشر بأمريكا اللاتينية العديد من الرموز المسرحية الهامة مثل الكوبية خيرتروديس جوميث دى أبييانيدا (1814- 1873)،[17] والبويرتوريكية كارمن إرنانديث دي أراوخو (1832– 1877).[18]

أيضًا في النصف الأول من القرن العشرين بأمريكا اللاتينية، وُجد عدد ليس بقليل من النساء اللاتي استخدمن فن المسرح للتعبير عن نظرتهن إلي العالم.[19] فعلي سبيل المثال، وُجدت كاتبة تعد علامة بارزة في عالم المسرح الإسباني الأمريكي وهي الشاعرة والكاتبة المسرحية الأرجنتينية على حد سواء ألفونسينا أستورني (1892 - 1938)،[20] كما يُذكر أيضًا الإنتاج المسرحي لكل من الكاتبة ماروكسا بيلالتا (1932) والتي عُرِفت بكتابة مسرح الفلسفة الوجودية،[21] والكاتبة الأرجنتينية جريسيلدا جامبارو (1928)،[22] التي عكست في أعمالها واقع الأرجنتين المعاصرة من عنف وقسوة ومعاناة الجنس البشري.[23]

كانت مكانة الكاتبات المعاصرات للمسرح الإسباني الأمريكي في القرن العشرين والواحد والعشرين لا تختلف كثيرًا عن الكاتبات الأوائل في بلدان أمريكا اللاتينية من قبل.[24][25] فلا يزال العمل المكتوب من قبل امرأة، علي مر التاريخ، يحتل المرتبة الثانية في عالم المسرح.[26] وتظهر من بين ممثلي المسرح النسوي الحديث بأمريكا اللاتينية في نهايات القرن العشرين وبدايات القرن الواحد والعشرين أعمال كل من الكاتبات المعاصرات؛[27] المكسيكية إلينا جارو (1920- 1998)،[28][29][30] والكوستاريكية أنا إيستارو (1960)،[31][32] والبروفية ماريانا ديه ألثاوس (1974)،[33][34][35] والأرجنتينية أجوستينا مونيوث (1985)،[36][37][38] نموذجاً واضحاً لهذه الظاهرة.

مصادرعدل

  1. ^ GALVEZ ACERO, Marina, El teatro hispanoamericano, Madrid: editorial Taurus, 1988
  2. ^ Historia de la literatura hispanoamericana I / Rogers Lapuente, 2010
  3. ^ BELLINI, Guiseppe, Historia de la literatura hispanoamericana, Madrid: Ed. Castalia, 1985
  4. ^ VERSENYI, Adam, El teatro de América Latina, Editorial de la universidad de Cambridge, 1996
  5. ^ SANCHEZ, Luis Alberto, Escritores representativos de América, Buenos Aires: Editorial Campo Abierto, 1966
  6. ^ SOLORZANO, Carlos, Teatro latinoamericano del siglo XX, Buenos Aires: Nueva visión, 1961.
  7. ^ MOORE, Henrietta, Antropología y feminismo, Traducción de Jerónima García Bonafé, Madrid, Ediciones Cátedra (Grupo Anaya, S. A.), 5ª edición, 2009
  8. ^ BERTHOLD, Margot, Historia social del teatro, Madrid: Guadarrama, 1974
  9. ^ HAALAND MATLARY, Anne R., El tiempo de las mujeres: notas para un nuevo feminismo, Madrid: Rialp, 2000
  10. ^ Novak, SigfridScholtz, "The Invisible Woman: The Case of the Female Playwright in German Literature", Journal of Social Issues, Volume 28, Issue 2, Pages 47 – 57, spring 1972
  11. ^ Scholtz Novak&f=false Dramaturgas españolas de hoy: una introducción - Patricia Walker O'Connor - Google Libros نسخة محفوظة 08 أغسطس 2014 على موقع واي باك مشين.
  12. ^ The Invisible Woman: The Case of the Female Playwright in German Literature - Novak - 2010 - Journal of Social Issues - Wiley Online Library نسخة محفوظة 13 مارس 2018 على موقع واي باك مشين.
  13. ^ Oh What Drama!: Turn-of-the-century women on the German stage - Sigrid Scholtz Novak - كتب Google نسخة محفوظة 08 أغسطس 2014 على موقع واي باك مشين.
  14. ^ CARABI, Ángeles, y Marta Segara, Feminismo y crítica literaria, Barcelona: Icaria, 2000
  15. ^ Dronke, Peter (1995). Las escritoras de la Edad Media. Editorial Crítica. ISBN 978-84-7423-721-4
  16. ^ Fidel Rädle, Hrotsvit von Gandersheim. En: Die deutsche Literatur des Mittelalters. Verfasserlexikon 4 (1983) pp 196-210
  17. ^ Gertrudis Gómez de Avellaneda نسخة محفوظة 22 ديسمبر 2017 على موقع واي باك مشين.
  18. ^ Hernández de Araujo, Carmen (1832-1877). » MCNBiografias.com نسخة محفوظة 02 يوليو 2014 على موقع واي باك مشين.
  19. ^ ROMEO, Gloria Solé, Historia del Feminismo, Pamplona: Eunsa (Universidad de Navarra), 2011
  20. ^ Alfonsina Storni - Poemas de Alfonsina Storni نسخة محفوظة 03 يونيو 2018 على موقع واي باك مشين.
  21. ^ Vilalta, Maruxa (1932-VVVV). » MCNBiografias.com نسخة محفوظة 03 يوليو 2014 على موقع واي باك مشين.
  22. ^ Griselda Gambaro: libros y biografía autor نسخة محفوظة 13 مارس 2018 على موقع واي باك مشين.
  23. ^ ORDAZ, Luis, Breve historia del teatro argentino tomo 1- de la revolución a Caseros. Buenos Aires: Editorial universitaria de Buenos Aires, 1962
  24. ^ COTT, Nancy, "Feminist theory and feminist movements: the past before us" en Mitchell, Juliet y Oakley, Ann (Comps.), What is feminism?, Basil: Oxford, 1986
  25. ^ GARGALLO, Francesca, Ideas feministas latinoamericana, 2ª Edición, Ciudad de México, 2006
  26. ^ MOSER, Caroline, “Planificación de Género. Objetivos y Obstáculos”, Chile: LARGO, Eliana (ed.), 1998
  27. ^ SUAREZ RADILLO, Carlos Miguel, Teatro Selecto hispanoamericano contemporáneo, antología, Madrid:Escelicer, Tomo 1, 1971
  28. ^ colmena45 نسخة محفوظة 02 يونيو 2016 على موقع واي باك مشين.
  29. ^ GARRO, Elena, La señora en su balcón. Tercera antología de obras en un acto, México: Colección Teatro Mexicano, 1960
  30. ^ GARRO, Elena, La Dama Boba, México, Editorial Porrúa, 1970
  31. ^ Ana Istarú - Poemas de Ana Istarú نسخة محفوظة 14 مارس 2018 على موقع واي باك مشين.
  32. ^ ISTARU, Ana, Baby boom en el paraíso; Hombres en escabeche: Teatro. San José, Costa Rica: Editorial Costa Rica, 2001
  33. ^ En el borde: obra teatral de Mariana de Althaus, dramaturga peruana نسخة محفوظة 08 أغسطس 2014 على موقع واي باك مشين.
  34. ^ DE ALTHAUS, Mariana, Tres Historias del Mar, Lima: Alfaguara, 2003
  35. ^ DE ALTHAUS, Mariana, Entonces Alicia Cayó, Lima: Alfaguara, 2010
  36. ^ “Las mujeres entre los hielos” - Escenarios & Sociedad : : Diario El Litoral - Santa Fe - Argentina : : نسخة محفوظة 13 مارس 2018 على موقع واي باك مشين.
  37. ^ MUNOZ, Agustina, Las Mujeres entre Los Hielos, Buenos Aires: editorial del Instituto Nacional del Teatro, 2007
  38. ^ MUNOZ, Agustina, El Calor del Cuerpo, Buenos Aires: ed. Entropía, 2008

مراجععدل

  • ABIRACHED, Robert, La crisis del personaje en el teatro moderno, Madrid: ADE, 1998
  • ABUIN, Ángel, El narrador en el teatro, Santiago de Compostela: Universidad, 1997
  • ALONSO DE SANTOS, José Luis, La escritura dramática, Madrid: Editorial Castalia, 1998
  • ALVAREZ BARRIENTOS, Joaquín, Espacios de la comunicación literaria, Madrid: Ed. CSIC, 2002
  • APPIA, Adolphe, La música y la puesta en escena, "La obra de arte viviente", Madrid: ADE, 2000
  • BAREA, P., "La crítica teatral", en El teatro español ante el siglo XXI, Madrid: España Nuevo Milenio, 2002
  • BENTLEY, Eric, La vida del drama, Barcelona: Baidos, 1982
  • CORVIN, Michel, "Contribución al análisis del espacio escénico en el teatro contemporáneo", en Teoría del teatro, Madrid: M.C. Bobes, 1997
  • ADRADOS, Francisco Rodríguez, Del teatro griego al teatro de hoy, Madrid: Alianza editorial, S. A., 1999
  • SUAREZ RADILLO, Carlos Miguel, Temas y Estilos en el teatro hispanoamericano contemporáneo, Zaragoza, Ed. LITHO Arte, 1975
  • SUAREZ RADILLO, Carlos Miguel, Lo social en el teatro hispanoamericano siglo XX, Historia y critica, Venezuela: Ed. Equinoccio, 1973
  • ALONSO DE SANTOS, José Luis, Manual de Teoría y Práctica Teatral, Madrid: Editorial Castalia, 2007
  • TRANCON, Santiago, Teoría del Teatro, "Bases para el análisis de la obra dramática", Madrid: Editorial Fundamentos, 2006
  • BLOOM, Harold, El canon occidental, "La escuela y los libros de todas las épocas", Traducción de Damián Alou, Barcelona: ANAGRAMA S.A., 1995
  • STEVENS, Elisabeth Orna Graham, Cómo usar la información en trabajos de investigación, Barcelona: Editorial Gedisa, 2000
  • ARANDA, José Carlos, Cómo se hace un comentario de texto, Barcelona: Berenice, 2009
  • LAFFORGUE, Jorge, "Panorama del teatro", en Historia de la literatura argentina, Tomo 1, Buenos Aires, Centro Editor de América Latina, 1980
  • ASEGUINOLAZA, Fernando Cabe y María de Cabreiro Villar, Manual de Teoría de la literatura, Madrid: Castalia, 2006
  • RODRIGUEZ, Juan Carlos y Alvaro Salvador, Introducción al estudio de la literatura hispanoamericana, Madrid, 3ª edición, Akal S. A., 2005
  • CULLER, Jonathan, Breve introducción a la teoría literaria, Barcelona: Critica, 2000
  • BORQUE, José María Diez, Comentario de textos literarios, Método y práctica, Madrid: Editorial Playor, 2001
  • EAGLETON, Terry, Una introducción a la teoría literaria, Madrid: Fondo de cultura económica, 1983
  • Fokkema, D.W. y ElrudIdsch, Teorías de la literatura del siglo XX, Madrid: Cátedra, 1992
  • Tyson, Luis, Critical Theory Today, New York: Routledge, 2nd edition, 2006
  • BUSTELO, María, La evaluación de las políticas de género en España, Madrid: La Catarata, 2004
  • DE BARBIERI, T., "Sobre la categoría género. Una introducción teórico-metodológica", en ISIS (ed.): Fin de Siglo, 1992
  • Beauvoir, Simone de, El segundo sexo. 1. Los hechos y los mitos, Ediciones SigloVeinte, Buenos Aires 1981.
  • DEXEUS, Santiago, Las vidas de Eva, Barcelona: Destino, 2007
  • KIRKWOOD, Julieta, Ser política en Chile: los nudos de la sabiduría feminista, Chile: Cuarto Propio, 1986
  • MOSER, Caroline, “Hacia la planificación de género: Una nueva tradición de planificación y metodología planificadora”, en * Planificación de género y Desarrollo. Teoría, práctica y capacitación, Lima: Red Entre Mujeres/ Flora Tristán, 1995
  • Lagarde Marcela y de los Ríos, El feminismo en mi vida. Hitos, claves y topias, México: Inmujeres DF, 2012
  • KABEER, Naila, Realidades trastocadas: las jerarquías de género en el pensamiento del desarrollo, México: Paidós, 1998
  • Luiselli, Alessandra. "Elena Garro", Letras Mexicanas. Ensayos críticos sobre escritores mexicanos de la segunda mitad del siglo veinte. Mexico: UNAM, 2006
  • Perea-Fox, Susana: "Elena Garro y los rostros del poder". D.F. México: Editorial Cenzontle, 2007
  • Rosas Lopátegui, Patricia: Yo sólo soy memoria: biografía visual de Elena Garro. Mexico: Ed. Castillo, 2000
  • Rosas Lopátegui Patricia: "Testimonios sobre Elena Garro". Biografía exclusiva y autorizada de Elena Garro, Monterrey, México, Ediciones Castillo, 2002
  • Rosas Lopátegui Patricia: "El asesinato de Elena Garro. Periodismo a través de una perspectiva biográfica", México, Porrúa, 2005
  • Rosas Lopátegui, Patricia, Yo quiero que haya mundo... Elena Garro 50 años de dramaturgia (coordinadora, autora y compiladora), Editorial Porrúa-Buap, México, 2008
  • Schmidhbuer, Guillermo, "Cátedra de Damas: Sor Juana Inés de la Cruz y Elena Garro". México: Universidad de Guadalajara, 2003
  • Toruño, Rhina. "Tiempo, destino, y opresion en la obra de Elena Garro". New York: Mellen UniversityPress, 1996
  • Toruño, Rhina. "Cita con la memoria: "Elena Garro cuenta su vida a RhinaToruño". Buenos Aires, Argentina: Prueba de Galera Ediciones, 2004
  • SANTISTEBAN, Ricardo Silva, Antología del Teatro Peruano. Tomo V: Teatro Republicano. Siglo XX, PUCP - Fondo Editorial, Lima, 2002
  • Golluscio de Montoya, Eva, "El monologo: una convención de la escena literaria" En: Espacios. Buenos Aires: ano IV, n. 6 y 7, abril de 1900. pp. 99–108
  • A different reality: Studies on the work of Elena Garro, ed. by Anita K. Stoll. Lewisburg, Pa.: Bucknell Univ. Press, 1990
  • Mora, G. “Rebeldes fracasadas: Una lectura feminista de "Andarse por las Ramas" y "La Señora en su Balcón" Plaza.V.5/6 (Fall-Spring 1981-1982)
  • Barbosa Sánchez, Araceli, La perspectiva de género y el arte de mujeres en México.1983-1993, Tesis de Doctorado en Historia del Arte, Facultad de Filosofía y Letras, UNAM, México 2000
  • María Luisa Collins, "Entrevista con Ana Istaru", La problemática del teatro centroamericano: dramaturgas en conflicto, University of California, Santa Barbara, EE.UU