ويكيبيديا

مستخدم:Hadeeelalaa/جورج برنارد شو

كان جورج برنارد شو  (ولد 26 يوليو 1856 - توفي 2 نوفمبر 1950)،المعروف بإصراره ببساطة باسم '''برنارد شو''' ، كاتب مسرحي إيرليندي و ناقد و مجادل و ناشط سياسي. أمتد تأثيره علي المسرح و الثقافة و السياسة الغربية منذ سنوات 1880 إلي وفاته و ما بعدها. كتب أكثر من ستين مسرحية، بما في ذلك اللأعمال الرئيسية مثل مان و سوبرمان (1902) ، بجماليون (1912) ، سانت جون (1923). مع مجموعة تضمن كلا من الهجاء المعاصر و الرمز التاريخي ، أصبح شو الكاتب الدرامي البارز لجيلة، و حصل علي جائزة نوبل في الأدب في عام 1925.

 وُلِد شو في دبلن، وانتقل إلى لندن عام 1876 حيث كافح ليثبت نفسه ككاتب و روائي ، و شرع في عملية تعليم ذاتي صارمة. بحلول منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر ، تحول إلي مسرح محترم و ناقد موسيقي. بعد الصحوة السياسية ، انضم إلي الجمعية الفابية التدريجية و أصبح أبرز مطوريها. كان شو يكتب مسرحيات لسنوات قبل أول نجاح علني له بعنوان الاسلحة و الرجل  في عام 1894. قد تأثر بهنريك إبسن ، و سعي إلي تقديم الواقعية الجديدة في الدراما باللغة الإنجليزية ، و ذلك باستخدام مسرحياته كوسائل لنشر أفكاره السياسية و الأجتماعية و الدينية. في أوائل القرن العشرين ، تم ضمان سمعته ككاتب مسرحي بسلسلة من النجاحات الحاسمة و الشعبية التي شملت الباربارا الكبري و معضلة الطبيب و القيصر و كليوباترا.

كانت وجهات نظر شو المعبر عنها مثيرة للجدل في كتير من الأحيان؛ روج لعلم تحسين النسل و إصلاح الأبجدية ، و عارض التطعيم و الدين المنظم. أكترث شعبيته بالتنديد بأن كلا الطرفين في الحرب العالمية الأولي مذنبين ، علي الرغم من إنها ليست سياسة بريطانية جمهورية متشعبة في ايرلندا في فترة ما بعد الحرب. هذة المواقف لم يكن لها تأثير دائم علي مكانته أو انتاجيته ككانب مسرحي. شهدت السنوات ما بين الحرب سلسلة من المسرحيات الطموحة في كثير من الأحيان ، و التي حققت درجات متفاوتة من النجاح الشعبي. في عام 1938 ، قدم سيناريو لنسخة مصورة من بجماليون الذي حصل علي جائزة الأوسكار. بقيت نزعته الغريزية للسياسة و الجدل غير منقوصة. بحلول أواخر عشرينات القرن العشرين، كان قد تخلي بشكل كبير عن الجمعية الفابية التدريجية ، و كثيرا ما كتب و تحدث بشكل إيجابي عن ديكتاتوريات اليمين و اليسار - أعرب عن إعجابه بكل من موسوليني و ستالين. في العقد الأخير من حياته ، أدلي بتصريحات عامة أقل، لكنه استمر في الكتابة بغزارة حتي قبل وفاته بوقت قصير، بعمر أربعة و ستين عاما ، بعد أن رفض جميع درجات الولاية جميع مراتب شرف الدولة ، بما في ذلك وسام الأستحقاق في عام 1946.

منذ وفاه شو، أختلفت الاراء العلمية و النقدية حول أعماله، و لكنه كان يصنف بأنتظام في المرتبة الثانية لشكسبير فقط بين الدراميين البريطانيين. أعترف المحللون بتأثيره الواسع علي أجيال من كتاب المسرحيات بالإنجليزية. لقد دخلت كلمة "الشفيانية" هذة اللغة بإعتبارها تلخص أفكار شو و وسائله في التعبير عنها.

حياته عدل

السنوات الأولي عدل

ولد شو في 3 شارع أبر سينج[n 1] في بورتوبيللو ، ، و هي جزء من الطبقة الوسطي السفلي من دبلن.[2] كان أصغر طفل و الولد الوحيد للجورج كار شو (1814- 1885) و لوسيندا إلزابيث (بيسي) شو (1830- 1913). كان شقيقاته الأكبر سنا لوسيندا (لوسي) فرانسيس (1853- 1920) و إلينور أغنيس (1855- 1876). كانت عائلة شو من أصل إنجليزي و تنتمي إلي البروتستيانية المهيمنة السائدة في أيرلندا;[n 2] كان جورج كار شو , و هو غير مدمنا للكحول، الأقل نجاحا من بين أفراد العائلة.[3] قام اقاربه بتأمين عمل له في الخدمة المدنية، حيث تم تقاعده في بداية الخمسينات من القرن التاسع عشر ، بعد ذلك عمل بشكل غير منتظم كتاجر ذرة.[2] . في عام 1852 ، تزوج من بيسي جورلي ؛ من وجهه نظر مايكل هولرود ،كاتب سيرة شو ، أنها تزوجت لكي تهرب من عمة طاغية .[4] إذا كان يظن هولرود و أخرون أن دوافع جورج كانت مرتزقة ، فقد أصيب بخيبة الأمل لأن بيسي جلبت له القليل من مال عائلتها.[5] . فقد أحتقرت زوجها الغير مجدي و غالبا ما كان ثمل ، الذي شاركته ما وصفه أبنهما لاحقا بأنها حياه "الفقر الدقع".[4]

في وقت ولادة شو ، أصبحت والدته قريبة من جورج جون لي ، و هو شخصية متوهجة معروفة جدا في الدوائر الموسيقية في دبلن. أحتفظ شو بهاجس مدي حياته أن لي ربما يكون والده البيولوجي ؛[6] لا يوجد أجماع بين علماء الشفيانية علي أحتمالية ذلك.[7][8][9][10] . لم يعان الشاب شو من قساوة والدته ، و لكنه ذكر في وقت لاحق أن أكتراثها و انعدام العاطفة يؤذيه بشدة.[11] وجد العزاء في الموسيقي التي كثرت في المنزل. كان لي قائد و معلم للغناء.كان لبيسي صوتا ميزو سوبرانو رائعا، و كان متأثرا كثيرا بطريقة لي غير التقليدية في الأنتاج الصوتي. غالبا ما كان منزل شو ممتلئا بالموسيقي، مع تجموعات كثيرة من المطربين و العازفين.[2]

في عام 1862 ، اتفق لي وعائلة شوعلى مشاركة منزل ، رقم 1 في هاتش ستريت ، في الجزء الثرى من دبلن ، وكوخ ريفي في دالكي هيل، ويطل على خليج كيلليني. كان (شو) فتي حساس و قد وجد الأجزاء الأقل صلابة في دبلن مروعة ومؤلمة ، وكان أكثر سعادة في المنزل الريفي. و كثيراً ما قدم طلاب لي الكتب التي قرأها الشاب شو بشغف.[13] وهكذا ، بالإضافة إلى اكتساب معرفة موسيقية شاملة للأعمال الكورالية والأوبرالية ، أصبح على دراية بمجموعة واسعة من الأدب.[14] 

بين 1865 و 1871,حضر شو أربع مدارس ، وكلهم كان يكرها.[12][n 3] تجربته كطالب في المدرسة تركته بخيبة أمل مع التعليم الرسمي: "المدارس و مدراء المدارس" ، و كتب لاحقا ، ، إنها كانت مثل "السجون والسجانون التي يتم إبقاء الأطفال فيها لمنعهم من إزعاج آبائهم."[13] في تشرين الأول / أكتوبر 1871 غادر المدرسة ليصبح كاتب مبتدئا في دبلن شركة وكلاء الأراضي، حيث كان يعمل بجد, و ارتقي بسرعة ليصبح أمين الصندوق.[6] خلال هذه الفترة ، كان يعُرف شو باسم "جورج شو" ، وبعد عام 1876 ، أسقط "جورج" و جعل اسمه "برنارد شو".[n 4]

في حزيران / يونيه 1873, غادر لي دبلن و ذهب إلى لندن، ولم يعود ابدأ. بعد أسبوعين ، تبعته بيسي. انضمت الفتاتان إليها.[6][n 5] شرح شو سبب أن والدته تتبع لي، لأنه من دون هذه المساهمة المالية المشتركة لتفككت الأسرة.[17] ترك شو دبلن مع والده ،وعوض عن غياب الموسيقى في المنزل من خلال تعليم نفسه العزف على البيانو.[6]

لندن عدل

في أوائل عام 1876علم شو من والدته أن أغنيس كانت تحتضر بسبب مرض السل. استقال من وكلاء الأراضي في آذار / مارس سافر إلى إنجلترا للانضمام إلى أمه و لوسي في جنازة أغنيس. لم يسكن مرة أخرى في أيرلندا ، ولم يزورها لمدة تسعة وعشرين عاما.[2]

في البداية, رفض شو البحث عم عمل كتابي في لندن. سمحت له والدته أن يعيش مجانا في منزلها في جنوب كنسينغتون في لندن ، لكنه مع ذلك كان بحاجة إلى دخل. كان قد تخلى عن طموحه في سن المراهقة أن يصبح رساما ، لم يكن لديه أي فكرة حتى الآن عن الكتابة لكسب لقمة العيش ، ولكن وجدت لي القليل من العمل له ، شبح الكتابة عمود موسيقي تم طبعه تحت اسم لي في مجلة هورنت الأسبوعية الساخرة.[2]  تدهورت علاقات لي مع بيسي بعد انتقالهم إلى لندن.[n 6]  ظل شو على اتصال مع لي ، الذي وجده يعمل بروفة كعازف بيانو ومغني أحيانا.[18][n 7]

في نهاية المطاف كان شو مُجبرا على التقدم للحصول على الوظائف المكتبية. في غضون هذا، حصل على تصريح القارئ في غرفة القراءة  في المتحف البريطاني (رائد المكتبة البريطانية) وقضى معظم أيام الأسبوع هناك ، في القراءة والكتابة.[22] بدأت أول محاولة له في الدراما عام 1878 كانت قطعة ساخرة فارغة على موضوع ديني. تُركت  غير مكتملة ، كما كانت أول محاولة له في الرواية. أول رواية أكملها كانت ، النضج (1879), و التي كانت قاتمة جدا و لم يقدر أحد أن يُناشد الناشرين ، لذاك لم تظهر حتى الثلاثينيات.[6] كان يعمل لفترة وجيزة من قبل شركة اديسون للهاتف و التي تم إنشاؤها في 1879-80 ، كما هو الحال في دبلن حقق ترقية سريعة. ومع ذلك ، عندما اندمجت شركة اديسون مع منافسه شركة  بيل للهاتف, اختار شو ألا يسعي  للحصول علي مكان في المنظمة الجديدة.[23] بعد ذلك تابع مهنة بدوام كامل كمؤلف.[24]

خلال السنوات الأربع  التالية، حقق شو دخلا لايُستهان به من الكتابة ، كانت والدته تُدعمه.[25] في عام 1881 ، من أجل الاقتصاد ، وعلى نحو متزايد ، من حيث المبدأ ، أصبح نباتي.[6] نمت لحيته لإخفاء ندبة في الوجه الأيسر تركها مرض الجدري.[26][n 8] في تتابع سريع، كتب روايتين أخريتين: غير عقلاني عقدة (1880) و الحب بين الفنانين (1881), ولكنه لم يتم العثور علي ناشر؛ تم تسلسل كل منهما بضع سنوات في المجلة الاشتراكية ركننا.[29][n 9]

في عام 1880 بدأ شو في حضور اجتماعات المجتمع الزيتيتي الذي يهدف إلى "البحث عن الحقيقة في جميع المسائل التي تمس مصالح الجنس البشري".[32] هنا التقى سيدني ويب, موظف حكومي صغير مثل شو كان مشغولا بتثقيف نفسه. على الرغم من اختلاف الأسلوب والمزاج ،ادركا الاثنين بسرعة الصفات في بعضهما البعض وشكلان صداقة مدى الحياة. وعلْق شو في وقت لاحق: "كنت تعرف كل شيء لم أكن أعرفه وكنت أعرف كل شيء لم تكن تعرفه... كان لدينا كل شيء للتعلم من بعضنا بعضا والعقول الكافية للقيام بذلك".[33]

 
William Archer, colleague and benefactor of Shaw

كانت محاولة شو التالية في الدراما عبارة عن مسرحية فردية بالفرنسية ،تُسمي دراما صغيرة ، وكُتبت في عام 1884 ولكنها لم تنُشر في حياته.[34] في نفس العام اقترح الناقد ويليام آرتشر واقترح دمج أحداث آرتشر مع الحوار الذي كتبه شو.[35] تعثرالمشروع ولكن عاد شو إلى مشروع كأساس لــ منازل الأرامل في عام 1892 ، [36] وأثبتت العلاقة مع آرتشر قيمة هائلة لمهنة شو.[37]

الصحوة السياسية: الماركسية والاشتراكية وجمعية فابيان عدل

في 5 سبتمبر عام 1882، حضر شو اجتماعاً في القاعة التذكارية، في فرينغدون، التي تناولها الاقتصادي السياسي هنري جورج.[38] قرأ شو بعد ذلك كتاب جورج الذي يسمى: التقدم والفقر والذي لفت انتباهة إلى الاقتصاد.[39] وبدأ حضور اجتماعات الاتحاد الديمقراطي الاجتماعي (ا.د.ا)، حيث اكتشف كتابات كارل ماركس، وبالتالي قضى معظم عام 1883 في قراءة الكتاب النقدي رأس المال. لم يعجب شو بمؤسس الاتحاد الديمقراطي الاجتماعي، ه. م. هيندمان، الذي وجده مستبداً وسيء المزاج ويفتقر إلى الصفات القيادية. ولم يثق في قدرة الاتحاد الديمقراطي الاجتماعي على تسخير الطبقات العاملة للقيام بحركة راديكالية متطرفة فعالة، فلم ينضم إليها - ففضل، كما قال، العمل مع نظرائه من المفكرين.[40]

بعد قراءة إحدى المسالك التي نشرتها الجمعية الفابية المؤسسة حديثاً بعنوان لماذا الكثرة فقراء؟ ذهب شو إلى اجتماع الجمعية التالي المعلن عنه في يوم 16 مايو عام 1884.[41] أصبح شو عضواً في الجمعية في سبتمبر، [41] وقبل نهاية العام، قدم للجمعية أول بيان رسمي لها، والذي نشر في مسلك فابيان رقم 2.[42] وانضم إلى اللجنة التنفيذية للجمعية في يناير عام 1885، ولاحقاً في ذلك العام، عين ويب ومعه بيزيت، مدعي جيد.[41]

من عام 1885 إلى عام 1889، حضر شو الاجتماعات التي تقام مرة كل أسبوعين لدى الجمعية الاقتصادية الملكية؛ وكان ذلك، كما لاحظ هولرويد، "أقرب ما وصل إليه شو للتعليم الجامعي." غيرت هذه التجربة أفكاره السياسية؛ فابتعد عن الماركسية وأصبح رائداً للتدرج.[43] عند حلول عامي 1886-1887 جادل أعضاء فابيون ما إذا كانوا سيتبنون الفوضوية، كما دعا إليها شارلوت ويلسون، وبيزيت وغيرهم، ولكن انضم شو إلى الأغلبية الذين يرفضون هذا النهج.[43] بعد فض السلطات العنيف للتجمع الذي أقيم في ميدان ترافلغار، الذي قادته بيزيت في 13 نوفمبر عام 1887 (والذي سمي "الأحد الدامي")، أصبح شو مقتنعاً بحماقة محاولة تحدي قوة الشرطة.[44] بعد ذلك، وافق بشكل كبير على مبدأ "التغلغل"، كما دعا إليه ويب: وهو المفهوم الذي يمكن من خلاله تحقيق الاشتراكية على أفضل وجه عن طريق تسلل الناس والأفكار إلى الأحزاب السياسية القائمة.[45]

طوال فترة الثمانينيات من القرن التاسع عشر، ظلت جمعية فابيان صغيرة، وكانت رسالتها عن الوسطية غير مسموعة في كثير من الأحيان بين الأصوات الحادة.[46] ونشر ملفها في عام 1889 مع نشر مقالات فابيان عن الاشتراكية، الذي حرره شو الذي قدم أيضا اثنين من المقالات. أما الجزء الثاني، وهو "المرحلة الانتقالية" ، فيوضح تفاصيل حالة التدرج والتغلغل، مؤكدا أن "ضرورة التغير الحذر والمتدرج يجب أن تكون واضحاً للجميع".[47] ففي عام 1890 أنتج شو المسلك رقم 13، الذي يسمى: ما هي الاشتراكية،[42] وهو مراجعة لمسلك سابق حددت فيه شارلوت ويلسون الاشتراكية في مصطلحات الفوضوية.[48] وفي نسخة شو الجديدة، تأكد القراء من "امكانية تحقيق الاشتراكية بطريقة دستورية بحته من قبل المؤسسات الديمقراطية".[49]

الروائي والناقد عدل

أكان منتصف ثمانينيات القرن التاسع عشر بمثابة نقطة تحول في حياة شو على الصعيدين الشخصي والمهني: فقد عذريته ونشر روايتين وبدأ حياته المهنية كناقد.[50] كان شو أعزب حتى عيد ميلاده التاسع والعشرين، عندما تم التغلب على خجله من قبل جين (جيني) باترسون، وهي أرملة منذ بضع سنوات.[51] استمرت علاقتهم، والتي لم تكن دائماً سلسه، لمدة ثماني سنوات. تسببت حياة شو الجنسية في الكثير من التكهنات والمجادلات بين مؤرخي سيرتة الذاتية، لكن هناك إجماعاً على أن العلاقة مع باترسون كانت واحدة من عدد قليل من علاقاته المتبادلة الرومانسية غير الأفلاطونية.[n 10]

كانت الروايات المنشورة، التي لم تكن ناجحة تجارياً، هي جهوده النهائية في هذا النوع، ومنهم: مهنة كاشيل بايرون المكتوبة في عامي 1882-1883، واشتراكي غير اجتماعي التي بدأت وانتهت في عام 1883. نشرت رواية اشتراكي غير اجتماعي في مجلة تو داي في عام 1884، على الرغم من أنها لم تظهر في شكل كتاب حتى عام 1887. أما رواية بايرون كاشيل ظهرت في شكل كتاب ومجلة في عام 1886.[6]

وفي عامي 1884 و 1885، ومع تأثير آرتشر، كان شو ملزم بكتابة نقد عن الكتب والموسيقي لصحف لندن. عندما استقال آرتشر كناقداً للفن لجريدة وورلد  في عام 1886، حفظ الخلافة لشو.[56] والشخصيتان في عالم الفن المعاصر اللتان كانت وجهات نظرهم تعجب شو للغاية هم وليام موريس و جون روسكين، وسعى إلى اتباع مبادئهم في انتقاداته.[56] أعجب شو بتركيزهم على الأخلاق، الذي رفض فكرة الفن لأجل الفن، وأصر على أن كل الفن العظيم يجب أن يكون تعليمي.[57]

من بين أنشطة المراجعة المختلفة التي قام بها شو في ثمانينيات وتسعينيات القرن التاسع عشر، كان معروف أكثر كناقد للموسيقى.[58] بعد أن شغل منصب النائب في عام 1888، أصبح ناقدا موسيقياً لجريدة ستار المسائية في فبراير عام 1889، يكتب بإسم كورنو دي باسيتو.[59][n 11] في مايو عام 1890، عاد إلى جريدة وورلد حيث كتب عمودًا أسبوعيًا باسم "جي.بي.اس" لأكثر من أربع سنوات. وفي نسخة عام 2016 من بستان قاموس غروف للموسيقى والموسيقيين، كتب روبرت أندرسون: "كتابات شو التي جمعت عن الموسيقى تتميز بإتقانها للغة الإنجيليزية والقراءة القهرية."[61] توقف شو عن كونه ناقد موسيقى بأجر في أغسطس عام 1894، ولكنه نشر مقالات عرضية حول هذا الموضوع طوال حياته المهنية، وكان آخرها في عام 1950.[62]

 في الفترة من 1895 إلي 1898، كان شو الناقد المسرحي ل[جريدة جريدة ساترداي رفيو]، التي كان يرئسها صديقه فرانك هاري. كما هو الحال في العالم، استخدم شوالخط جي بي إس. قام بتدشين حملة ضد التقاليد المصطنعة والرياء في [مسرح المسرح الفيكتوري] و دعا إلي مسرحيات ذات أفكار حقيقية و شخصيات حقيقية. و بحلول هذا الوقت، كان قد شرع بجدية في مهنتة ككاتب مسرحي: "لقد تناولت القضية بتهور و بدلا من أن أفسدها قمت بوضع الأدلة"  .[6]

الكاتب المسرحي سياسي: 1890 عدل

استمر شو في كتابة المسرحيات، بعد استخدام سير الاحداث في رواية التعاون المجهض 1844 مع أرتشر لأكمال منازل الأرامل (تم عرضة مرتين في لندن في ديسمبر 1892). حقق تفدم بطئ في البداية، تم كتابة الفاسق عام 1893 و لم يتم نشره حتي عام 1898 حيث اضطر للانتظار حتي عام 1905 للإنتاج المسرحي. و بالمثل تم كتابة مهنة السيدة وارنر (1893) قبل خمس سنوان من نشرها و قبل تسع سنوات من عرضها علي المسرح.[n 12]

 
شو في عام 1894 في وقت من الأسلحة الرجل

 الأسلحة و الرجل (1894) هو أول عمل قدمة شو و لقي نجاح في شباك التذاكر و هو فيلم كوميدي روريتاني ساخر يهجو باتفاقيات الحب و الشرف العسكري و المرتبة.[6] كشفت الصحافة أن المسرحية أطول مما ينبغي و أتهمت شو بالتوسط ، [64] الإحتقار البطولة الوطنية ، [65] والذكاء اللا محدود ، [66] و تقليد أسلوب دبليو إس جيلبرت.[64][n 13]  كان للجمهور وجهة نظر مختلفة و قامت إدارة المسرح بعرض عروض صباحية إضافية لتلبية الطلب.[68] استمر عرض المسرحية من أبريل إلي يوليو حيث تم القيام بجولة في عدة مقاطعات و تم عرضها في نيويورك.[67] كانت فلورنس فار من ضمن فريق عمل إنتاج لندن، التي كانت تربطها علاقة رومنسية مع شاو في الفترة بين 1890 من 1894، مما أدي إلي أستياء جيني باترسون .[69]

لم يتكرر نجاح الأسلحة والرجل علي الفور. تلقت كانديدا، التي قدمت امرأة شابة تتخذ خيار رومانسي تقليدي لأسباب غير تقليدية، عرضا واحدا في ساوث شيلدز عام 1895;[70]  تم عرض مسرحية فردية عن نابليون تسمي رجل القدر في كرويدون عام 1897.[71] في التسعينيات، كانت مسرحيات شو معروفة بشكل أفضل من تلك الموجودة في مسرح وست إند، و كان أكبر نجاح حققه في هذا العقد في نيويورك عام 1897 عندما حصد إنتاج ريتشرد مانسفيلد للميولودراما التاريخي تلميذ الشيطان و حصل الكاتب علي أكثر من 2000 جنية إسترليني من العائدات.[2]

 في يناير1893، حضر شو ، بصفته مندوب فابي، مؤتمر برادفورد الذي أدي إلي تأسيس حزب العمل المستقل.[72] كان متشككا حول الحزب الجديد ، [73] و سخر من احتمالية تغير ولاء الطبقة العاملة من الرياضة إلي السياسة.[74] قام شو بأقنع المؤتمر باعتماد قرارات إلغاء الضرائب غير المباشرة ، و فرض ضرائب على دخل غير مكتسب " إلي الانقراض".[75]  قام شو بأقناع المؤتمر باعتماد قرارات تنص علي إلغاء فرض الضرائب غير المباشرة وفرض ضرائب علي الدخل غير المكتسب "إلي الانقراض. العودة إلي لندن، أنتج شو ما وصفته مارغريت كول، في تاريخها الفابي، "جراند فليبك" ضد أقلية الإدارة الليبرالية التي أستولت علي السلطة عام 1892. أنتقدت إسرائل الحكومة لتجاهلها للقضايا الاجتماعية و التركيز فقط علي الحكم الذاتي الأيرلندي، و هو أمر لم يقم شو باعلانه عن الأشتراكية.[74][76][n 14]  في عام 1894 ، ورثت جمعية فابيان حصه كبيرة من الداعم، هنري هنت هاتشينسون - وذكر هولرود بأنها بلغت 10000 جنية إسترليني. اقترح ويب، الذي ترأس مجلس الأمناء المعين للإشراف على الإرث، استخدام معظمها لتأسيس مدرسة لندن للاقتصاد و العلوم السياسية. أعترض شو حيث أعتقد أن مثل هذا المشروع سيتعارض مع غرض الإرث. و في النهاية، تم إقناعه بدعم الأقتراح و تم أفتتاح المدرسة في صيف 1895.[77]

في أواخر السبعينيات، تراجعت أنشطة شو السياسية حيث ركز علي اسمه ككاتب مسرحي. في عام 198، تم إقناعه بالعمل في وظيفة غير متنازع عليها " رجل المجلس" (مستشار الرعية) في مقاطعة سان بانكراس في لندن. في البداية علي الأقل، أخذ شو مسؤولياته في البلدية علي محمل الجد .[n 15] عندما تم إعادة تشكيل حكومة لندن عام 1899 و أصبحت حجرة مجلس كنيسة القديس سانت بانكراس  منطقة متروبوليتان الإدارية  في سان بانكراس، تم أنتخابه في مجلس البلدية المنشأ حديثا..[79]

في عام 1899، أنهارت صحة شو نتيجة للعمل الذائد. قامت شارلوت بابن تاونشند، و هي امرأة بريطانية إيرلنديه غنية كان قد ألتقي بها في منظمة وبس، برعايته. قررت أن تتزوج من شو في السنة السابقة.[80] رفض ولكن بعد أن أصرت علي رعايته في منزله في البلدة. شعر شو بالقلق بأن هذا سوف بسبب فضيحة فوافق علي زواجهما.[2] أقيم الاحتفال في 1 يونيو 1899 في مكتب السجل المدني في كوفنت غاردن[81] وكان العروسين في سن الحادية و الأربعين. من وجهة نظر كاتب السيرة و الناقد القديس يوحنا إيرفين،" كانت حياتهما موفقة تماما".[2] لم يكن هناك أطفال من الزواج ، والذي يعتقد عموما أنه لم يتم أبداً ؛ ما إذا كان هذا في رغبة شارلوت بالكامل، كما يحب شو أن يقول ، هو أقل حظًا علي نطاق واسع.[82][83][84][85][86] ففي الاسابيع الأولي من الزواج، كان شو مشغول بكتابه تحليله الماركسي لحلقة فانغر المنشورة باسم ذا برفكت فاغنريت في أوخر عام 1898.[87] في عام 1906 عثر مؤيدين شو علي منزل في سانت لورنس، هيرتفورد شير. قاموا بإعادة تسميه المنزل إلي "ركن شو" و عاشوا هناك لبقية حياتهم. أحتفظوا بشقة في لندن في أديلفي و في وقت لاحق في مبني وايت هول .[88]

Notes عدل

  1. ^ Now (2016) known as 33 Synge Street.[1]
  2. ^ Shaw's biographer Michael Holroyd records that in 1689 Captain William Shaw fought for William III at the Battle of the Boyne, for which service he was granted a substantial estate in Kilkenny.[3]
  3. ^ The four schools were the Wesleyan Connexional School, run by the Methodist Church in Ireland; a private school near Dalkey; Dublin Central Model Boys' School; and the Dublin English Scientific and Commercial Day School.[12]
  4. ^ Shaw's loathing of the name George began in his childhood.[14] He never succeeded in persuading his mother and sister to stop calling him by the name, but he made it known that everyone else who had any respect for his wishes should refrain from using it—"I hate being George-d".[15]
  5. ^ By Shaw's account, Lee left Ireland because he had outgrown the musical possibilities of Dublin; in fact, Lee had overreached himself by trying to oust Sir Robert Stewart as the city's leading conductor. Stewart, professor of music at Trinity College, denounced him as a charlatan, and succeeded in driving him out.[16]
  6. ^ Shaw attributed the breach to Bessie's disillusion when Lee abandoned his distinctive teaching methods to pursue a cynically commercial exploitation of gullible pupils; others, including Holroyd, have suggested that Bessie was resentful that Lee's affections were turning elsewhere, not least to her daughter Lucy.[17][18]
  7. ^ Shaw had a passable baritone voice,[19] though he admitted that he was far outclassed as a singer by his sister Lucy, who had a career as a soprano with the Carl Rosa and D'Oyly Carte opera companies.[20][21]
  8. ^ The vegetarianism and the luxuriant beard were among the things with which Shaw became associated by the general public. He was also a teetotaller and non-smoker, and was known for his habitual costume of unfashionable woollen clothes, made for him by Jaeger.[6][27][28]
  9. ^ The Irrational Knot was eventually published in book form by Constable, in 1905;[30] Love Among the Artists was first published as a book in 1900, by H. S. Stone of Chicago.[31]
  10. ^ Some writers, including Lisbeth J. Sachs, Bernard Stern and Sally Peters, believe Shaw was a repressed homosexual, and that after Jenny Patterson all his relationships with women, including his marriage, were platonic.[52] Others, such as Maurice Valency, suggest that at least one other of Shaw's relationships—that with Florence Farr—was consummated.[53] Evidence came to light in 2004 that a well-documented relationship between the septuagenarian Shaw and the young actress Molly Tompkins was not, as had been generally supposed, platonic.[54] Shaw himself stressed his own heterosexuality to St John Ervine ("I am the normal heterosexual man") and Frank Harris ("I was not impotent: I was not sterile; I was not homosexual; and I was extremely, though not promiscuously susceptible").[55]
  11. ^ A corno di bassetto is the Italian name for an obsolete musical instrument, the basset horn. Shaw chose it as his pen name because he thought it seemed dashing: "it sounded like a foreign title and nobody knew what a corno di bassetto was". Only later did he hear one played, after which he declared it "a wretched instrument [of] peculiar watery melancholy. ... The devil himself could not make a basset horn sparkle".[60]
  12. ^ The first British production was at a private theatre club in 1902; the play was not licensed for public performance until 1925.[63]
  13. ^ Shaw was sensitive to the charge of emulating Gilbert. He insisted that it was Gilbert who was heartless, while he himself was constructive.[67]
  14. ^ With another election looming in 1895, the text of To Your Tents was modified, to become Fabian Tract No. 49, A Plan of Campaign For Labor.[42][74]
  15. ^ Shaw served on the vestry's Health Committee, the Officers Committee and the Committee for Public Lighting.[78]

References عدل

Citations عدل

  1. ^ Peters 1996، صفحة 5.
  2. ^ أ ب ت ث ج ح خ د Ervine 1959 DNB archive.
  3. ^ أ ب Holroyd 1997، صفحة 2.
  4. ^ أ ب Shaw 1969، صفحة 22.
  5. ^ Holroyd 1997، صفحات 5–6.
  6. ^ أ ب ت ث ج ح خ د ذ ر Weintraub ODNB online 2013.
  7. ^ Holroyd 1997، صفحات 13–14.
  8. ^ Rosset 1964، صفحات 105 and 129.
  9. ^ Dervin 1975، صفحة 56.
  10. ^ O'Donovan 1965، صفحة 108.
  11. ^ Bosch 1984، صفحات 115–117.
  12. ^ أ ب Holroyd 1997، صفحات 19–21.
  13. ^ Shaw 1949، صفحات 89–90.
  14. ^ Nothorcot 1964، صفحة 3.
  15. ^ Nothorcot 1964، صفحات 3–4 and 9.
  16. ^ O'Donovan 1965، صفحة 75.
  17. ^ أ ب Westrup 1966، صفحة 58.
  18. ^ أ ب Holroyd 1997، صفحات 40–41.
  19. ^ Pharand 2000، صفحة 24.
  20. ^ Holroyd 1997، صفحات 25 and 68.
  21. ^ Rollins and Witts 1962، صفحات 54–55 and 58.
  22. ^ Laurence 1976، صفحة 8.
  23. ^ Peters 1996، صفحات 56–57.
  24. ^ Holroyd 1997، صفحة 48.
  25. ^ Holroyd 1997، صفحات 48–49.
  26. ^ Holroyd 1997، صفحات 55–56.
  27. ^ Peters 1996، صفحات 102–103.
  28. ^ Pearce 1997، صفحة 127.
  29. ^ Holroyd 1990، صفحة 120.
  30. ^ Rodenbeck 1969، صفحة 67.
  31. ^ Love Among the Artists: WorldCat.
  32. ^ Bevir 2011، صفحة 155.
  33. ^ Holroyd 1990، صفحات 172–173.
  34. ^ Pharand 2000، صفحة 6.
  35. ^ Adams 1971، صفحة 64.
  36. ^ Yde 2013، صفحة 46.
  37. ^ Holroyd 1997، صفحة 79.
  38. ^ Pearson 1964، صفحة 68.
  39. ^ Holroyd 1990، صفحات 127–128.
  40. ^ Holroyd 1990، صفحات 129–131.
  41. ^ أ ب ت Cole 1961، صفحات 7–8.
  42. ^ أ ب ت Fabian Tracts: 1884–1901.
  43. ^ أ ب Holroyd 1990، صفحات 178–180.
  44. ^ Pelling 1965، صفحة 50.
  45. ^ Preece 2011، صفحة 53.
  46. ^ Holroyd 1990، صفحات 182–183.
  47. ^ Shaw: Fabian Essays in Socialism 1889، صفحات 182–183.
  48. ^ Holroyd 1990، صفحة 182.
  49. ^ Shaw: What Socialism Is 1890، صفحة 3.
  50. ^ Holroyd 1997، صفحات 72, 81 and 94.
  51. ^ Holroyd 1997، صفحات 92–94.
  52. ^ Peters 1996، صفحة 289.
  53. ^ Valency 1973، صفحة 89.
  54. ^ Owen 2004، صفحة 3.
  55. ^ Peters 1996، صفحة 171.
  56. ^ أ ب Holroyd 1997، صفحات 81–83.
  57. ^ Crawford 1982، صفحات 21 and 23.
  58. ^ Shaw and Laurence (Vol 1) 1981، صفحة 22.
  59. ^ Shaw and Laurence (Vol 1) 1981، صفحات 16–17.
  60. ^ Shaw and Laurence (Vol 1) 1981، صفحات 30–31.
  61. ^ Anderson: Grove Music Online.
  62. ^ Shaw and Laurence (Vol 3) 1981، صفحة 767.
  63. ^ The Times, 29 September 1925، صفحة 12.
  64. ^ أ ب The Standard, 23 April 1894، صفحة 2.
  65. ^ Fun, 1 May 1894، صفحة 179.
  66. ^ The Observer, 22 April 1894، صفحة 5.
  67. ^ أ ب Holroyd 1997، صفحات 172–173.
  68. ^ The Sporting Times, 19 May 1894، صفحة 3.
  69. ^ Peters 1998، صفحات 138 and 210.
  70. ^ The Daily News, 1 April 1895، صفحة 2.
  71. ^ Evans 2003، صفحات 75–78.
  72. ^ Pelling 1965، صفحات 115–116.
  73. ^ Adelman 1996، صفحة 22.
  74. ^ أ ب ت Holroyd 1990، صفحات 270–272.
  75. ^ Pelling 1965، صفحات 119–120.
  76. ^ Cole 1961، صفحات 46–48.
  77. ^ Holroyd 1990، صفحات 409–411.
  78. ^ Holroyd 1990، صفحة 414.
  79. ^ Holroyd 1990، صفحة 416.
  80. ^ Holroyd 1997، صفحة 249.
  81. ^ Holroyd 1997، صفحة 263.
  82. ^ Adams 1971، صفحة 154.
  83. ^ Carr 1976، صفحة 10.
  84. ^ Peters 1996، صفحة 218.
  85. ^ Weintraub 1982، صفحة 4.
  86. ^ Crawford 1975، صفحة 93.
  87. ^ Holroyd 1989، صفحات 11–13.
  88. ^ Holroyd 1997، صفحات 261, 356 and 786.

[[تصنيف:مواليد 1856]] [[تصنيف:وفيات 1950]] [[تصنيف:كتاب دراما ومسرح بريطانيون في القرن 19]] [[تصنيف:دراميون وكتاب مسرحيون أيرلنديون في القرن 19]] [[تصنيف:كتاب ذكور في القرن 19]] [[تصنيف:كتاب دراما ومسرح بريطانيون في القرن 20]] [[تصنيف:دراميون وكتاب مسرحيون أيرلنديون في القرن 20]] [[تصنيف:كتاب ذكور في القرن 20]] [[تصنيف:وفيات بسبب حوادث السقوط]] [[تصنيف:حائزون على جائزة الأوسكار لأفضل سيناريو مقتبس]] [[تصنيف:بريطانيون حازوا جائزة نوبل]] [[تصنيف:علماء بريطانيون متخصصون في تحسين النسل]] [[تصنيف:كتاب دراما ومسرح بريطانيون ذكور]] [[تصنيف:نقاد الموسيقى البريطانية]] [[تصنيف:بريطانيون من أصل إنجليزي]] [[تصنيف:اشتراكيون بريطانيون]] [[تصنيف:نقاد موسيقى كلاسيكيون]] [[تصنيف:وفيات بسبب الفشل الكلوي]] [[تصنيف:جورج برنارد شو]] [[تصنيف:أيرلنديون حازوا جائزة نوبل]] [[تصنيف:كتاب دراما ومسرح أيرلنديون ذكور]] [[تصنيف:نقاد موسيقى أيرلنديون]] [[تصنيف:أيرلنديون من أصل إنجليزي]] [[تصنيف:اشتراكيون أيرلنديون]] [[تصنيف:متصوفون]] [[تصنيف:حائزون على جائزة نوبل في الأدب]] [[تصنيف:أشخاص لهم علاقة بالمتحف البريطاني]] [[تصنيف:أشخاص مرتبطين مع كلية لندن للاقتصاد]] [[تصنيف:أشخاص من الأكاديمية الملكية للفنون المسرحية]] [[تصنيف:أشخاص من دبلن]] [[تصنيف:روائيون فيكتوريون]]

مجلوبة من «https://ar.wikipedia.org/w/index.php?title=مستخدم:Hadeeelalaa/جورج_برنارد_شو&oldid=63151047»