ما بعد الحداثة (توضيح): الفرق بين النسختين

 

== تطور "ما بعد الحداثة" ==

[[ملف:Mönchengladbach museum detail.jpg|300px|thumb|تفاصيل متحف أبتيبيرج لما بعد الحداثة في ألمانيا.]]

بدأت حركة ما بعد الحداثة [[بالهندسة المعمارية]]، وذلك استجابةً للميوعة المتصورة والعداء والطوباوية "للحركة الحديثة". [[فالهندسة المعمارية الحديثة]]، كما أنشأها وطورها سادةٌ مثل [[والتر غروبيوس]] و[[لو كوربوزييه]] و[[فيليب جونسون]]، كانت تركز على السعي لتحقيق الكمال والمثالية، والتناغم بين الشكل والوظيفة <ref>سوليفان، لويس. "إن تل مبنى مكتب فنيا يعتبر"، التي نشرت في مجلة يبينكوت (آذار / مارس 1896).</ref>، وطرد الحلية التافهة.<ref>لوس، أدولف. "زينة والجريمة"، التي نشرت عام 1908.</ref><ref>مانفريدو Tafuri، 'العمارة والمدينة الفاضلة : تصميم وتطوير الرأسمالية'، كامبريدج : معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا الصحافة، 1976.</ref> جادل نقاد الحداثة أن صفات الكمال والبساطة كانت صفاتٍ غير موضوعية، وقاموا بالإشارة إلى [[المفارقات التاريخية]] في الفكر الحديث، وتساءلوا عن مزايا فلسفتها.<ref>فنتوري، وآخرون.</ref> عمارة "ما بعد الحداثة" القاطعة، مثل أعمال [[مايكل جريفز]] ترفض فكرة وجود 'شكلٍ نقيٍ' أو 'مثالي' التفاصيل المعمارية، وبدلا من ذلك يقوم بالجلب الواضح من جميع الأساليب والمواد والأشكال والألوان المتاحة للمهندسين المعماريين. كانت هندسة "ما بعد الحداثة" واحدةً من الحركات الجمالية الأولى التي تعترض على "الحداثة" علنا بأنها عتيقة و"شمولية"، لصالح التفضيلات الشخصية والتنوع على الهدف، أو الحقائق أو المبادئ الكاملة. وكان هذا الجو من النقد والتشكك، والتركيز على الخلاف على وضد الوحدة، هو الذي يميز "ما بعد الحداثات" الكثيرة.