درجة موسيقية: الفرق بين النسختين
| [نسخة منشورة] | [نسخة منشورة] |
تم حذف المحتوى تمت إضافة المحتوى
مهمة: إضافة قالب {{بطاقة عامة}} (التفويض) |
ط تهذيب |
||
سطر 1:
{{بطاقة عامة}}
[[ملف:C7M.png|تصغير|200بك|يسار]]
'''الدرجة الموسيقيّة''' تُمثّل مقطعًا صوتيًا محدّدًا ومرجعيًا تُبنى
== الأسس العلميّة والعمليّة ==
سطر 8:
ارتفاع النغمة خاصيّة موضوعيّة للصوت وتزداد بازدياد تردد الصوت المصدر لها. تستّعمل هذه الخاصّة في [[تدوين موسيقي|تدوين]] النغمات العالية (الحادّة) والواطئة (الغليظة) خلال ترميزها بما يعرف بالعلامات الموسيقيّة و'''الدرجة الموسيقية''' هي تموضع هذه العلامات على [[مدرج (موسيقى)|المدرج الموسيقي]].
يمكن تسميّة العلامات الموسيقيّة بطرق شتّى والنظام الحديث المعتمد هو نظام [[صولفيج|الصولفيج]] أي [[دو (موسيقى)|دو]]-[[ري (موسيقى)|ري]]-[[مي (موسيقى)|مي]]-[[فا (موسيقى)|فا]]-[[صول (موسيقى)|صول]]-[[لا (موسيقى)|لا]]-[[سي (موسيقى)|سي]] وهو نظام لاتيني جاء من الموسيقى الكنسيّة. هناك
== لمحة عن الدرجات الموسيقيّة في بعض الثقافات الشرقيّة ==
=== في التراث العربي ===
تستعمل الموسيقا العربيّة والشرقيّة عموما علاماتها الموسيقيّة الخاصّة بها كالراست والدوكاه والسيكاه والجهاركاه والعجم عشيران والحسيني لتدل على نغمات أوتار العود وكعلامات ترتكز عليها وتسمّى بإسمها [[مقام موسيقي|المقامات]] و[[موسيقى كنسية سريانية|للموسيقا السريانيّة]]
=== أمثلة أُخرى ===
على سبيل المثال لا الحصر تستعمل الموسيقا الأرمنيّة الكنسيّة القديمة نظام «الخاز» <ref name="ar1">
Les Origines de la musique arménienne, auteur(s) : Sirvart KAZANDJIAN, Editeur : astrid, Année : 1984, ISBN :
في الموسيقا الهنديّة والباكستانيّة يستعمل نظام خاص للصولفيج الغنائي تسمّى فيه العلامات الموسيقيّة '''سا-ري-غا-ما-با-دا-ني'''.
| |||