مسار الإمبراطورية: الفرق بين النسختين

'''مسار الإمبراطورية''' هو سلسلة من خمس لوحات [[توماس كول|لتوماس كول]] رسمها بين 1833 و1836. اكتسبت اللوحات صيتًا لأنها كانت تعكس المشاعر الأمريكية في ذلك الحين، عندمامتمثلة اعتقدوافي اعتقادهم أن [[زراعة رعوية|الزراعة الرعوية]] هي المرحلة المثالية في الحضارة البشرية، خوفًا من أن تؤدي [[حضارة|الحضارة]] إلى النهم والانهيار المحتوم. اعتاد كول استخدام الدورات الزمنية كثيرًا كما في سلسلة ''رحلة الحياة''. تشمليشمل مسار الإمبراطورية الأعمال التالية: '''الحالة البدائية'''، '''الحالة الرعوية أو الريفية'''، '''كمال الإمبراطورية'''، '''الدمار'''، '''الخراب'''. يبلغ مقاس كل اللوحات 100 سم في 161 سم ما عدا لوحة كمال الإمبراطورية التي تبلغ 130 سم في 193 سم.

تصف سلسلة اللوحات نمو وانهيار مدينة خيالية على النهاية العليا لوادي نهر ما قرب التقائه بالبحر. يمكن ملاحظة الوادي في كل اللوحات، من ناحية بسبب أثر غير شائع: صخرة ضخمة فوق جرف يطل على الوادي. يعتقد بعض النقاد أن ذلك مقصود ليعبر عن ثبات كوكب الأرض والطبيعة وتبدل الإنسان.

أحد مصادر الإلهام المباشرة للوحات مسار الإمبراطورية هي ''رحلات تشايلد هارولد'' [[جورج غوردون بايرون|لجورج غوردون بايرون]] (1812-1818). أورد كول بعض الاقتباسات من كانتو الخامس في إعلان الجريدة الخاص بالسلسلة:<ref>Hay, John. ''[https://books.google.com/books?id=EEY3DwAAQBAJ&dq=thomas+cole+byron+advertisement+empire&source=gbs_navlinks_s Postapocalyptic Fantasies in Antebellum American Literature]''. Cambridge University Press, 2017.</ref><blockquote>أولا الحرية ثم المجد، وعندما يفشل ذلك فالثروة والرذيلة والفساد.</blockquote>رسم كول هذه اللوحات لكي تُعرض بصورة دائمة في معرض لوحات في الدور الثالث من مبنى الراعي المالي له لومان ريد في 13 شارع جرينويش بمدينة [[نيويورك]].<ref>[http://emuseum.nyhistory.org/emuseum/view/objects/asitem/search$0040/23/title-asc?t:state:flow=dade77d2-6d87-41b6-8c1d-9644fd46ee6a New-York Historical Society eMuseum]</ref><ref>{{cite web

تُظهر اللوحة الأولى، الحالة البدائية، الوادي من الساحل المقابل للجرف، في الضوء الخافت ليوم عاصف. تغطي السحب والغيوم معظم المشهد البعيد مشيرة للمستقبل غير الأكيد. يسرع جماعة من الصيادين مرتدين جلودًا خلال البرية بحثا عن غزالة للطعام، بينما تجدف المراكب في النهر. على الساحل البعيد يمكن رؤية جماعة مجتمعين حول نار، التي ستصبح نواة للمدينة المستقبلية. المصدر البصري للوحة هي الحياة البدائية في [[أمريكا الشمالية]]. تشير اللوحة إلى الحالة المثالية للعالم الطبيعي، غير الملوث بالبشر.

في اللوحة الثانية، الحالة الرعوية أو الريفية، أصبحت السماء صافية وأصبحناوانتقلنا فيإلى نور الصباح النقي ليوم صيفي أو ربيعي. انتقلت وجهةمنظور النظراللوحة قليلا على طول النهر. تحولت معظم البرية إلى أراضٍ سهلية بحقول محروثة وعشب. نرى العديد من النشاطات في الخلفية: الحرث وبناء السفن ورعي الغنم والرقص. في الخلفيةيسار البعيدة،اللوحة، يظهر رجل عجوز يرسم بعصا ما قد يكون مسألة هندسية. قرب النهر، يمكننا أن نرى معبد جندليمعبدًا يتصاعد منه الدخان (من تضحية دينية غالبًا). تشير اللوحة إلى [[اليونان القديمة]] قبل الحضرية، وتظهر البشر في حالة سلام مع الطبيعة. تغيرت البيئة ولكن ليس بصورة كبيرة تضع ساكنيها في خطر. إلا أن بناء سفينة حربية والأم التي تراقب ابنها يرسم جنديًا يبوحان بالطموح الإمبراطورية.

تنقل اللوحة الثالثة، كمال الإمبراطورية، وجهة النظرالمنظور إلى الساحل المقابل في ذروة يوم صيفي مجيد. نرى ساحلي النهر مغطيين بمبانٍ رخامية معمّدة تهبط درجاتها إلى المياه. يبدو أن المعبد قد تحول إلى مبنى ضخم بقبة يهيمن على جرف النهر. يحمي مخرج النهر فناران وتبحر السفن من وإلى النهر. يجتمع حشد سعيد في الشرفات بينما يعبر ملك أو قائد عسكري منتصر جسرًا يربط ضفتي النهر في موكب. في الخلفية، تتدفق نافورة بإسهاب. تشير اللوحة غالبًا إلى [[روما القديمة]]. يشير الانحلال الظاهر في كل تفاصيل اللوحة إلى الانهيار المحتوم لهذه الحضارة المجيدة.

في الخلفية،مقدمة اللوحة، يظهر تمثال لبطل عظيم يقف مثل محاربي الرومان ولكن دون رأسه، ولا يزال مائلا للأمام نحو المستقبل المجهول. في الضوء الخافت في نهاية النهار، الجثث مبعثرة في مكان سقوطها، في النوافير وعلى المباني التي بُنيت احتفالا برخاء الإمبراطورية التي سقطت الآن. قد يكون المشهد مستوحى من نهب [[وندال|الوندال]] لروما في 455.