ليوناردو دا فينشي: الفرق بين النسختين

كانت التقاليد السائدة في فلورنسا رسمُ لوحة صغيرة وراء المذبح [[مادونا (فن)|للعذراء والطفل]] في الكنائس، وصُنِعَت الكثير من هذه اللوحات [[تمبرا|الحرارة]] أو [[طين نضيج|بالطين النضيج]] الذي تنتجهُ ورش [[فيليبو ليبي]] وفيروكيو وعائلة [[ديلا روبيا]] الشهيرة. وكانت لوحات ليوناردو الأولى للسيدة العذراء، مثل [[سيدة القرنفل]] و[[السيدة بينوا]]، تتبع هذه التقاليد ولو أنَّ فيها [[تحساس ذاتي|لمسةً وتحساساً ذاتياً]] له، وخاصة في لوحة السيدة بينوا التي تظهرا فيها العذراء مائلةً عن زاوية الصورة وفي حضنها الطفل المسيح في الزاوية المقابلة، ويظهر هذا التكوين الصوريّ في لوحات ليوناردو في وقت لاحق مثل [[العذراء والطفل مع سانت آن]].<ref name=LB />

 

 

كان ليوناردو معاصراً في حياته لرسامين معروفين منهم [[ساندرو بوتيتشيلي]] و[[دومنيكو غرلاندايو]] و[[بيترو بيروجينو]]،{{sfn|Rosci|1977|pp=9–20}} وكان هؤلاء كلّهم أكبر منه بفارقٍ بسيط، وكان يقابلهم أحياناً في ورشة عمله في فيروكيو التي لهُم صلات عملٍ بها وكذلك في أكاديمية ميديشي الأفلاطونية الجديدة،<ref name=LB /> وكان بوتشيلي مقرَّباً بالخصوص لعائلة مديشي فضمنَ نجاحه في مسيرة الرسم، وأما غيرالاندايو وبيروغينو فأدارا ورشتين للرَّسْم وكانا غزيرَيْ الإنتاج، فقاما بأعمالٍ متقنةٍ ولقاء عمولاتٍ كبيرة لزبائن مهمِّين، وقدَّر هؤلاء الزبائن قدرات غيرالاندايو في رسم لوحات جدارية دينية لمواطني فلورنسا الأثرياء، فكان قادراً على رسم العديد من القديسين والملائكة بحلاوة وبراءة راسخة.<ref name=Hartt /> وكُلِّفَ هؤلاء الرسامون الثلاثة بطلاء جدران [[كنيسة سيستينا]] الشهيرة في الفاتيكان، فبدأ هذا المشروع بتوظيف بيروغينو عام 1479، ولم ينضمَّ ليوناردو إليهم قطّ. فقد كانت مهمَّته المرموقة الأولى رسم لوحة [[عشق المجوس (لوحة)|عشق المجوس]] لرهبان سكوبتا، وهي لوحةٌ لم تكتمل أبداً.<ref name=LB />