17٬231٬384
تعديل
ط
بوت:تدقيق إملائي V1.6
ط (بوت:تدقيق إملائي V1.6) |
|||
|
[[ملف:Parmigianino 003b.jpg|تصغير|230px|في لوحة [[بارميجيانينو]] [[مادونا ذات الرقبة الطويلة]] (1534-40)، يظهر أسلوب مانييريزمو في الأبعاد الممدودة، والطَرح المنمق للغاية، وعدم وجود منظور واضح.]]
'''النهجية أو الأسلوبية أو التكلفية''' {{إنج|Mannerism}} هي حركة فنية أثرت في فن عصر النهضة الإيطالي في مرحلته الأخيرة، وشملت التصوير الزيتي والجداريات والنحت والعمارة، والفنون الصغرى.<ref>{{استشهاد بخبر |عنوان=Jerry Saltz on Art’s Insidious New Cliché: Neo-Mannerism |الأخير=Saltz |الأول=Jerry |وصلة مؤلف=Jerry Saltz |مسار=http://www.vulture.com/2013/10/jerry-saltz-on-arts-insidious-new-clich.html |ناشر=Vulture |تاريخ=10 October 2013 |تاريخ الوصول=2014-08-16| مسار أرشيف = https://web.archive.org/web/20171205034309/http://www.vulture.com/2013/10/jerry-saltz-on-arts-insidious-new-clich.html | تاريخ أرشيف = 05 ديسمبر 2017 | وصلة مكسورة = no }}</ref><ref>[https://books.google.it/books?id=IFMohetegAcC&pg=PT330&dq=mannerism+late+renaissance&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjR39KL6P_XAhVXOMAKHTUJAc0Q6AEILjAC#v=onepage&q=mannerism%20late%20renaissance&f=false A World history of architecture]and [https://books.google.it/books?id=nHzqAAAAMAAJ&q=mannerism+late+renaissance&dq=mannerism+late+renaissance&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjR39KL6P_XAhVXOMAKHTUJAc0Q6AEIJDAA Mannerism: the painting and style of the Late Renaissance] {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20171210232503/https://books.google.it/books?id=IFMohetegAcC&pg=PT330&dq=mannerism+late+renaissance&hl=it&sa=X&ved=0ahUKEwjR39KL6P_XAhVXOMAKHTUJAc0Q6AEILjAC |date=10 ديسمبر 2017}}</ref><ref>{{
الهدف الكامن وراء التغيير، أن يتمرد الفنانون على المدرسة الاتباعية التي انتشرت في إيطاليا وأوروبا، والتي حددت الموضوعات التي يتناولها الفنانون؛ وكذلك التشكيلات الفنية، وفق قواعد ثابتة، وأنظمة لونية تحمل الانسجامات الموسيقية. وتأسست المحترفات الفنية التي حددت وسائل التعليم الفني، وأعطت شكلاً محدداً يصعب اختراقه أو التمرد عليه. وجاءت النهجية لتقوم بتبديل شامل، وتفضيل الفوضى عليه، أو التغريب والشذوذ على الهدوء والاعتدال والثقة. واستطاعت أن تضع لنفسها قواعدها الفنية المستقلة عن غيرها والتي أبعدتها عن أن تكون مجرد تيار سلبي يهاجم الاتباعية، ولها ما يسوّغ وجودها، وذلك لأن الواقع الأوروبيّ هو الذي دفع الفنانين للتمرد على الاتباعية. وقد غدا التغيير ضرورياً حين تحولت إلى (مثل أعلى) و (وهم)، بدلاً من أن تكون واقعاً حياتياً. واتجه الفنانون إلى إحلال السمات الذاتية محلها، أو الإحيائية بدلاً من الطابع المعياري الذي يعلو على الأشخاص تعميقاً لتجربة صوفية في الحياة، وصبغها بطابع روحاني جديد، أو نمو لنزعة شكلانية متكلفة، ينحل فيها كل شيء، ويسعى كل فنان إلى لغة التسابق أو التفوق على الآخرين، في مرحلة جديدة، طغت عليها الرغبة في التغيير في كل شيء.
== أصل الكلمة ==
يعود أصل [[اصطلاح|مصطلح]] التكلف، إلى استخدام كلمة maniera باللغة [[إيطالية (توضيح)|الإيطالية]] في كتابات معينه من [[القرن 16|القرن السادس عشر]]، حيث كانت تعني لهم "شخصية فنية" أي الأسلوب بالمعنى الواسع للكلمة، بين عدة معان أخرى، ممثلة النواحي الأسلوبية والمراحل الزمنية (التكلف [[اليونان|اليوناني]] والتكلف الكلاسيكي والتكلف الثالث الذي نريد تسميته التكلف الحديث)، ومن أبرز تلك الكتابات كتاب [[جورجيو فازراي]] (حياة أعظم الرسامين والنحاتين والمعماريين بدءًا منن تشيمابو وصولاً إلى عصرنا الحالي 1550-1568، المسمى اختصارًا "حياة الفنانين"). وفي
== الأصل والتطور ==
مع نهاية [[عصر النهضة|عصر النهضة العليا]]، عانى الفنانون الشباب من أزمة مفادها أنه من الواضح أن كل ما يُمكن إنجازه أُنجز مسبقًا. لم يعد هناك صعوبات تتطلب حلًا، سواء كانت صعوبات تقنية أو صعوبات من نوع آخر. بلغت المعرفة التفصيلية بعلم التشريح، والضوء، وعلم الفراسة، والطريقة التي يتعرف فيها البشر على العواطف في التعابير والإيماءات، والاستخدام المتطور للشكل البشري في التعبير المجازي، واستخدام التدرج الحاذق في الأسلوب حد الكمال.<ref>{{
| مسار = https://www.spectator.co.uk/2014/05/downright-peculiar-art-but-brilliant-too/
| عنوان = The brilliant neurotics of the late Renaissance
| |||