موسيقى عربية: الفرق بين النسختين

بدأت الموسيقى العربية تطورها في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، خصوصا في عهد [[الخديوي إسماعيل]] الذي كلف الموسيقار الإيطالي [[فردي]] بتأليف [[أوبرا عايدة]] وبناء [[دار الأوبرا المصرية]] بمناسبة افتتاح [[قناة السويس]]. واحتضن الخديوي [[عبده الحامولي]] الذي كان يغني في القصر. ومن تلامذة عبده الحامولي ظهر [[يوسف المنيلاوي]] و[[صالح عبد الحي]] والشيخ [[سلامة حجازي]] و[[سيد درويش]]. ثم تطورت الموسيقى المصرية والعربية وفن الغناء سريعا باستبدال [[تخت موسيقي شرقي|التخت]] [[أوركسترا|بالأوركسترا]] وإدخال آلات أوروبية لم تكن معروفة للمصريين والعرب، منها [[الكمان]] و[[كونترباص|الكونترباص]] و[[البيانو]] وغيرها. ومن الأساتذة الذين خاضوا مضمار التطوير في مطلع القرن العشرين الفنان الكبير [[محمد عبد الوهاب]]، و[[فريد الأطرش]]، و[[محمد فوزي]]، كما أبتكر الشيخ [[زكريا أحمد]] و[[رياض السنباطي]] الأغنية المطولة. وقدم كبار المطربين والمطربات الكثير من العطاء للموسيقى العربية، أمثال [[أم كلثوم (مطربة)|أم كلثوم]] و[[فيروز]] و[[عبد الحليم حافظ]] و[[أسمهان]] و[[وديع الصافي]] و[[صباح فخري]] و[[طلال المداح]] و[[وردة الجزائرية]] و[[محمد عبده]] و[[صباح (مغنية)|صباح الشحرورة]] و[[ناظم الغزالي]]. وبعضهم غنّى الأغنية المطولة مع [[أوركسترا|الأوركسترا]] الكبيرة التي يصل عدد العازفين فيها أحيانا إلى الخمسين عازف، مثل كوكب الشرق [[أم كلثوم (مطربة)|أم كلثوم]] و[[عبد الحليم حافظ]] و[[نجاة الصغيرة]] و[[فايزة أحمد]] و[[وردة الجزائرية]] و [[سعاد محمد]] .

* (ص) [[مقام صبا|صبا]]: أكثر المقامات حزناً، وأصل كلمة "صبا" سرياني أي سابا، ومثال هذا المقام أغنية "هو صحيح الهوى غلاب" ل[[أم كلثوم (مطربة)|أم كلثوم]].

* (ن) [[مقام نهاوند|نهاوند]]: هو المقام المتعارف عليه في الموسيقى الشرقية والغربية نسبة إلى مدينة [[تهوند|النهوند]] ويسمى بالغرب مقام المينور Minor، ومثال هذا المقام هو مطلع أغنية "دارت الأيام" للسيدة [[أم كلثوم (مطربة)|أم كلثوم]].