ويكيبيديا

ليوناردو دا فينشي: الفرق بين النسختين

تصفح التاريخ تفاعلياً
[مراجعة غير مفحوصة][نسخة منشورة]
→ التعديل السابقالتعديل اللاحق ←
تم حذف المحتوى تمت إضافة المحتوى
مرئينص الويكي
وسمان: تحرير من المحمول تعديل ويب محمول
صالح (نقاش | مساهمات)
134٬216 edits
تعديل
سطر 17:
|أهم الأعمال = [[الموناليزا|لوحة الموناليزا]] [[الرجل الفيتروفي (ليوناردو دا فينشي)|الرجل الفيتروفي]]، [[العشاء الأخير (لوحة)]]
|}}
'''ليوناردو دي سير بيرو دا فينشي''' {{إيطالية|Leonardo da Vinci}} {{فاصل}}([[15 إبريل]] [[1452]] - [[2 مايو]] [[1519]]) كان [[موسوعي|موسوعياًموسوعيًا]] ينتمي إلى [[عصر النهضة]] حيث كان [[رسام|رساماًرسامًا]]، [[مهندس|مهندساًمهندسًا]]، [[علم النبات|عالم نبات]]، [[علم الخرائط|عالم خرائط]]، [[جيولوجيا|جيولوجياًجيولوجيًا]]، [[موسيقي|موسيقياًموسيقيًا]]، [[نحات|نحاتاًنحاتًا]]، [[معماري|معمارياًمعماريًا]] و[[عالم|عالماًعالمًا]] [[إيطالي|إيطالياًإيطاليًا]] مشهوراًمشهورًا. ولأنه كان رجلاًرجلًا عبقريًا ذا [[موهبة]] عالمية في [[عصر النهضة]] فقد جسد روح عصره كاملاًكاملًا مما أدى ذلك إلى اكتشاف كبار نماذج التعبير في مختلف مجالات ال[[فن]] والمعرفة. ويعتبر أحد أعظم عباقرة البشرية<ref name=genius>See the quotations from the following authors, in section '''Fame and reputation''': Vasari, Boltraffio, Castiglione, "Anonimo" Gaddiano, Berensen, Taine, Fuseli, Rio, Bortolon.</ref>▼
 
ربما عبقريته التي ميزته أكثر من أي شخصية أخرى، كانت بمثابة التجسد الإنساني المثالي ل[[عصر النهضة]]. وكثيراًوكثيرًا ما وُصف ليوناردو باعتباره رمزٌ لرجل عصر النهضة، ورجل ذو "فضول جامح" وصاحب "خيال إبداعي محموم".<ref name=HG>{{مرجع كتاب|الأول=Helen|الأخير=Gardner|العنوان=Art through the Ages|السنة=1970|الصفحات= 450–456}}</ref>▼
▲'''ليوناردو دي سير بيرو دا فينشي''' {{إيطالية|Leonardo da Vinci}} {{فاصل}}([[15 إبريل]] [[1452]] - [[2 مايو]] [[1519]]) كان [[موسوعي|موسوعياً]] ينتمي إلى [[عصر النهضة]] حيث كان [[رسام|رساماً]]، [[مهندس|مهندساً]]، [[علم النبات|عالم نبات]]، [[علم الخرائط|عالم خرائط]]، [[جيولوجيا|جيولوجياً]]، [[موسيقي|موسيقياً]]، [[نحات|نحاتاً]]، [[معماري|معمارياً]] و[[عالم|عالماً]] [[إيطالي|إيطالياً]] مشهوراً. ولأنه كان رجلاً عبقريًا ذا [[موهبة]] عالمية في [[عصر النهضة]] فقد جسد روح عصره كاملاً مما أدى ذلك إلى اكتشاف كبار نماذج التعبير في مختلف مجالات ال[[فن]] والمعرفة. ويعتبر أحد أعظم عباقرة البشرية<ref name=genius>See the quotations from the following authors, in section '''Fame and reputation''': Vasari, Boltraffio, Castiglione, "Anonimo" Gaddiano, Berensen, Taine, Fuseli, Rio, Bortolon.</ref>
▲ربما عبقريته التي ميزته أكثر من أي شخصية أخرى، كانت بمثابة التجسد الإنساني المثالي ل[[عصر النهضة]]. وكثيراً ما وُصف ليوناردو باعتباره رمزٌ لرجل عصر النهضة، ورجل ذو "فضول جامح" وصاحب "خيال إبداعي محموم".<ref name=HG>{{مرجع كتاب|الأول=Helen|الأخير=Gardner|العنوان=Art through the Ages|السنة=1970|الصفحات= 450–456}}</ref>
 
== السيرة الذاتية ==
السطر 38 ⟵ 37:
كان ليوناردو الابن الأكبر لكاتب العدل الخامس والعشرين ويُدعى سر بييرو دا فينشي، لعائلة ثرية، ولامرأة من طبقة دنيا تُدعى كاثرين، وذلك نتيجة لعلاقة غير شرعية بين الوالدين. وقد لاحظ خبر ولادة أول حفيد جده [[أنطونيو]] والد بييرو وكان يعمل موثقًا أيضًا، في كتاب توثيقى قديم من [[القرن الرابع عشر]]، كان يُستخدم كمجموعة من " ذكريات " العائلة، <ref name="ReferenceA">a b c d e f g Magnano, cit. pag. 138.</ref> وفيه يُقرأ: "وُلد حفيدي، نجل سر بييرو، ابنى في [[يوم السبت]] 15 [[إبريل]] في 03:00 ليلا [22:30 اليوم]. وكان اسمه ليوناردو وقام ب[[تعميد]]ه ال[[كاهن]] بيرو بارتولوميو دا فينشي، وذلك في حضور الأب ناني، ميو تونينو، بيير دى مالفوتو، ناني دي فينسو، أريجو دى جوفانى [[الألمان]]ي، الأنسة ليزا دى دومينيكو دى بريتون، الأنسة أنطونيا جوليانو، الأنسة نيكولوزا دل بارنا، الأنسة ماريا، أبنة نانى دى فينسو، الأنسة بيبا دى بريفيكونى<ref>Firenze, AdS, Notarile P 389 c, 105 t</ref>". ولم يتم ذكر مكان ميلاد ليوناردو في السجل والذى يعتبر البيت الذي اتخذته أسرة سر بييرو، جنبا إلى جنب مع المزارع، في بلدة أنكيانوAnchiano، حيث تعيش والدة ليوناردو. وتم تعميده بالقرب من [[كنيسة الصليب المقدس]] ( Santa Croce )، ولكن لم يحضر كل من الأب والأم، نظرا لأنهما كانوا غير متزوجين<ref name="ReferenceA"/>. فبالنسبة لبيرو والد ليوناردو تم إعداد [[حفل الزفاف]] جيدًا بينما بخصوص كاثرين ففى عام [[1453]]م تم محاكمة زوجها التي قبلت عن طيب خاطر وضعه المشوب بالمخاطر بعد أن وجدت [[فلاح]] من Campo Zeppi قريبًا من بلدة فينشى ويدعى بيرو دل فاكا من بلدة فينشى ويقال ( يشتهر بـ ) l'Attaccabriga وربما كان مرتزقًا مثل الأخ أندريا.<ref name="ReferenceA"/>
 
ففى تلك الأثناء، وتحديدًا في عام [[1452]]م تزوج الوالد بيرو من ألبيرا دى جوفاننى أمادورى Albiera di Giovanni Amadori والذى لم ينجب منها طفلاًطفلًا. فعلى الرغم من وضعه غير الشرعى فقد شهد الترحيب السعيد بالطفل من سجل جده وأيضًا من حضوره في منزل العائلة في فينشى<ref name="ReferenceA"/>. وهذا مايمكن قراءته في بيان السجل العقارى في فينشى لعام [[1457]]م حيث كتبه الجد أنطونيو ويشير هذا البيان إلى أن الجد أنطونيو كان عنده 85 سنة وكان يسكن في [[أبرشية]] (رعية) سانتا كروتشى Il popolo di Santa Croce وتزوج لوشيا البالغة من العمر 64 وأنجبا طفلين فرانشيسكو وبيرو والذى كان بالغاًبالغًا من العمر 30 عامًا وتزوج ألبيرا وكانت تبلغ الحادية والعشرين من عمرها وعاش معهما " الابن [[ليوناردو]] نجل سير بيرو، وهو طفل غير شرعي منه ومن والدته كاثرين والتى أصبحت امرأة d'Achattabriga من بلدة فاككا في فينشى."<ref>Firenze, AdS, Catasto n. 795, c. 402-503.</ref>
 
توفيت زوجة الأب [[ألبيرا]] وهي تبلغ من العمر 28 عاما في عام [[1464]]م حينها كانت العائلة تقطن في [[فلورنسا]] وتم دفنها في سان بياجو San Biagio. وتزوج سير بيرو من ثلاثة أخريات: الثانية تدعى فرانشيسكا دى سير جوليانو لانفريدينى البالغة من العمر 15 عامًا، تزوجها في عام [[1464]]م وتوفيت دون أن تنجب، والثالثة تُدعى مارجريتا دى فرانشيسكو دى ياكبو جوليليمو Margherita di Francesco di Jacopo di Guglielmo، وتزوجها في عام [[1475]]م والتى أنجبت أخيرًا ستة أطفال وستة آخرون من الزواج الرابع والأخير.<ref name="ReferenceA"/>
السطر 78 ⟵ 77:
كان ليوناردو يتسم، وخصوصًا في فترة الشباب، بالتركيز على الوصف الحقيقى لعالم الطبيعة وهذا ما أكسبه منحة بعض المساهمات (الأعمال) التي خرجت من مشغل فرويكو مثل الملاك [[رافائيل]] وتوبياس ( لندن، المتحف الوطني ) وفيها تم عرض القشور الواقعية للأسماك بتفاصيل ليوناردو على الرغم من أن هذا لم يتعلق بمهام ليست مشتركة عالميًا. ينطبق الأمر نفسه على لوحة [[السيدة العذراء]] مع الطفل والملائكة (عذراء الصخور ) (دائمًا في لندن)، مع قمة صخرية تذكر لوحة المنظر الطبيعي مع النهر.
وطبقًا لدليل فازاري، المؤكد أيضا من قبل النقد الحديث، أن ليوناردو قد رسم الملاك في المقدمة على اليسار والمنظر الطبيعي الرائع في الخلفية، بالإضافة إلى الترتيب العام لأسلوب لخلط لا يقل عن ثلاثة أيادى لشخصيات مختلفة (فيروكيو، وطالب موهوب جدا وليوناردو نفسه).
يتضح في هذا العمل بضعة أسباب لأسلوب ليوناردو والتى تجاوزت حدود تعاليم المشغل وهي: ال[[زخرفة]] المعتمدة على أسباب كثيرة، التركيز على عناصر النباتات أو تعبيرات الوجوه، وغالبًا ما تصور مع ابتسامة غامضة، والجديد في ذلك هو رسم [[الفضاء]] و[[الغلاف الجوى]] الموحد فضلاًفضلًا عن تلميحات أولية إلى أسلوب التدرج.
ووفقًا لفازاراى فإن مهارة ليوناردو في تجربة ال[[تعميد]] دفعت فيروكيو إلى تكريس نفسه لفن النحت حيث كان يراه دائما في مواجهة معه. وفي الواقع، فقد استبعد النقد الحديث العمل غير المنشور معتبرين إياه تأكيدا اعباطيا للموضوع الأدبي " الطالب يفوق المعلم" المأخوذ من أريستو.
 
==== ليوناردو نحاتاًنحاتًا ====
 
ذكر فازارى كيف كان يعمل ليوناردو أيضًا " في [[النحت|فن النحت]] ففى فترة شبابه صنع من الطين بعض الرؤوس لسيدات كانت تضحك وشُكلت ضمن فن الطباشير، وكذلك رؤوس [[الملائكة]] والتى كانت تبدو مصممة على يد معلم." ولكن لم يُعرف أي عمل نحتى حقيقى ليوناردو على الرغم من المقترحات المتقدمة في ماضيه. ولكن مؤخرًا نسب اليسساندرو بارونكى Alessandro Parronchi ليوناردو تمثال لملاك في مجموعة خاصة ب[[فلورنسا]].
السطر 88 ⟵ 87:
==== أول أعماله المستقلة ====
 
تم تأريخ أول أعمال ليوناردو بين عام [[1469]]م وأوائل [[السبعينيات]] وحتى قبل ال[[تعميد]]. ففى هذه الأعمال التي دارالنقاش حولها يُظهر الفنان الالتزام التام باللغة المشتركة لطلاب فروكيو معقداًمعقدًا الدراسات المسندة. فتعد لوحة السيدة الصغيرة دريفوس (حوالي [[1469]]م، المتحف الوطني للفنون، واشنطن) هي العثور النهائي للنقاد والتى أخذت في الماضى أيضًا أسماء فيرويكو ولورينسو دى كريدى ففى الواقع كان هناك تقارب أسلوبى بينها وبين لوحة السيدة جاروفانو (حوالى [[1473]]م، ألتى بيانكوثيك، [[موناكو]]) بألوان رقيقة وتقريبًا شفافة، والإيماءات الأسرية بين الأم والطفل وتم وضعها على خلفية داكنة حيث ينفتح على " الإقليم الفلامندى" نافذتين يطلان على منظر مشرق.
لقد نشأ مشغل فيروكيو البشارة المعاصرة من [[أوفيزي]]، ولكن اسم مؤلفه - المتنازع عليه من قبل النقاد لفترة طويلة، ليستقر أخيرًا على اسم ليوناردو. فيظهر مَلَك البشارة ( جبريل ) في الواقع بجوار ملك التعميد، وهناك نوعان من رسومات ليوناردو المعينة: دراسة في أحضان [[كنيسة]] المسيح في [[أكسفورد]]، ودراسة الأقمشة مع ساقين [[السيدة العذراء]] في [[متحف اللوفر]]، واللتان يشيران بالتحديد إلى على التوالي، والملاك والسيدة العذراء. وعلى الرغم من أنه تم تشكيل نمط الشخصية الخاصة بليوناردو، إلا أنه مازال يوجد أسباب لفروكيو مثل منضدة المذبح بسيقان أسد والتى تشير عن قرب إلى مقبرة جوفانى وبيرو دى ميديشى. وتحتوى اللوحة على "خطأ " من المنظور، ففي ذراع العذراء اليمنى الطويلة جدا، هناك عيب تم اخفاؤه عن طريق اتخاذ وجهة نظر قليلا إلى اليمين من العمل.
تشير لوحة السيدة جاروفانو ([[1475]]م-[[1480]]م) مع الدلائل بالفعل إلى النضج السريع لأسلوب الفنان، موجها إلى انصهار أكبر بين مختلف عناصر الصورة، مع تحولات ضوئية ومرقطة أكثر حساسية، وتظهر العذراء من غرفة مظلمة من مشهد بعيد ورائع يظهر من خلال نافذتين انسيت في الخلفية.
السطر 134 ⟵ 133:
عين آنذاك بصفة مهندس أساسي كما كان أيضا معماري وساعد الرياضي المشهور الإيطالي [[لوكا باتشولي]] في عمله المشهور '''[[ديفينا بروبورتيوني]]''' [[1509]] ('''Divina Proportione''').
 
معظم الدلائل أثبتت أن ليوناردو كان معلماًمعلمًا ولديه تلاميذ في [[ميلانو]] حيث من المفروض أنهم المقصودين ضمن رسائله المتعددة المعروفة ب ('''[[أبحاث حول الرسم]]''').
 
أهم أعماله خلال تواجده في ميلانو كان لوحة ([[عذراء الصخور]]) التي رسمها مرتين حيث تم رفض الأولى وقبول الثانية:
السطر 168 ⟵ 167:
كانت باكورة أعماله وأخذت منه جهد جبار وهي عبارة عن لوحة زيتية جداريه في حجرة طعام دير القديسة '''[[ماريا ديليه غراتسيه ميلانو]]''' ('''Maria delle Grazie''').
 
للأسف فإن استخدامه التجريبي للزيت على الجص الجاف الذي كان تقنياًتقنيًا غير ثابت أدى إلى سرعة دمار اللوحة، وبحلول سنة [[1500]] بدأت اللوحة فعلا بالاهتلاك والتلف.
 
جرت محاولات خلال سنة [[1726]] لإعادتها إلى وضعها الأصلي إلا أنها باءت بالفشل.
السطر 291 ⟵ 290:
سنة [[1506]] سافر ليوناردو إلى [[ميلانو]] بدعوة من حاكمها الفرنسي [[شارل دامبواز]]، وخلال السنوات اللاحقة أصبح رسام القصر المعتمد للملك [[لويس الثاني عشر]] في فرنسا.
 
أصبح يتنقل بين ميلانو وفلورنسا كثيراًكثيرًا فغالبا ما كان يزور أنصاف أشقائه وشقيقاته ويرعى ميراثه.
 
[[ملف:Leonardo Da Vinci's house.jpg|تصغير|يمين|150بك|المكان الذي توفي به ليوناردو دافينشي]]
السطر 301 ⟵ 300:
سنة [[1516]] سافر إلى [[فرنسا]] ليكون في خدمة الملك [[فرانسيس الأول]].
 
أمضى سنواته الأخيرة في '''[[تشاتيو دو كلو]]''' قرب أمبوس ('''Château de Cloux''') حيث توفي سنة [[1519]] عن عمر يناهز 67 عاماًعامًا.
 
== إبداعاته الفنية ==
السطر 310 ⟵ 309:
في بداية حياته كان فنه يوازي فن معلمه فيروكيو إلا أنه شيئا فشيئا استطاع أن يخرج من كنف فيروتشيو ليحرر نفسه من أسلوب معلمه الصارم والواقعي تجاه الرسم، فكان ليوناردو في أسلوبه وإبداعه يخلق رسومات تلامس الأحاسيس والذكريات.ضمن أعماله الأولى لوحة ('''[[توقير ماغي]]''') كان قد ابتدع أسلوبا جديدا في الرسم فجمع ما بين الرسم الأساسي والخلفية التي كانت مشهد تعبر عن بعد خيالي من أطلال حجارة ومشاهد معركة.
 
أسلوب ليوناردو المبدع كان ظاهر بشكل أكبر في لوحة [[العشاء الأخير]] حيث قام بتمثيل مشهد تقليدي بطريقة جديدة كلياًكليًا. فبدلا من إظهار [[الحواريين الإثني عشر]] كأشكال فردية، قام بجمعهم في مشهد ديناميكي متفاعل. حيث صور [[السيد المسيح]] في المنتصف معزولا وهادئاً،وهادئًا، وضمن موقع [[السيد المسيح]] قام برسم مشهد طبيعي على مبعد من [[السيد المسيح]] من خلال نوافذ ضخمة مشكلا خلفية ذات بعد درامي.
 
ومن موقع [[السيد المسيح]] بعد أن قام بإعلانه أن أحد الحوارين الجالسين سيخونه اليوم، استطاع ليوناردو تصوير ردة الفعل من هادئ إلى منزعج معبرا بذلك عن طريق حركات إيمائية.
السطر 382 ⟵ 381:
== المنحوتات والرسوم المعمارية ==
 
لم يكتب النجاة لأي من منحوتات ليوناردو ومعظمها للأسف لم يتم إنجازه وأغلب تصاميمه المعمارية إما أنها لم تنجز أو أنها أنجزت بعكس ما أراد ورغب ولذلك لم يبق إلا المخطوطات التي بواسطتها نستطيع الحكم عليه حيث كانت تصاميمه ورسومه التمهيدية ذات إتقان وغنية بالتفاصيل والوضوح مظهراًمظهرًا تأثره الشديد بـ [[الفنون الرومانية]].
 
== معركة أنغياري ==
السطر 419 ⟵ 418:
• لوحة توبيولو والملاك 1470-1475 للرسام أندريه ديل فروكيو الذي رسمها بالألوان المائية على لوح خشبي وهي توجد في المعرض الوطني في لندن وتُنسَب أجزاء من اللوحة لليوناردو.
 
• [[لوحة البشارة]] 1472-1475 رسمها على لوح خشبي مستخدماًمستخدمًا الألوان الزيتية والمائية وهي توجد في معرض أوفيتسي في فلورانسا.
 
• لوحة منظر طبيعي لنهر 1473 التي رسمها على ورق، وتوجد في قسم التصميمات والطوابع بمعرض [[أوفيزي|أوفيتسي]].
 
• لوحة [[سيدة القرنفل (لوحة)|سيدة القرنفل]] 1473 وهي لوحة زيتية رسمها على لوح خشبى وتوجد في "المعرض القديم" في [[ميونخ]]. نُسِبت مؤخرا لليوناردو وكان فروكيو قد نسبها له قديماًقديمًا.
 
• لوحة تأمل الأيدي 1474 التي رسمها على ورق مصبوغ باللون الوردي، مستخدماًمستخدمًا القلم ذا السن الفضي، وقلم رصاص أبيض ليضفي عليها شيئاًشيئًا من الضوء واللوحة توجد في [[قلعة ويندسور]] ضمن مكتبة اللوحات الملكية.
 
• بورتريه [[جينفيرا دي بينتشي (لوحة)|جينيفرا دى بينتشى]] 1474 المرسوم على لوح خشبي بالألوان الزيتية والمائية ويوجد في المعرض الوطنى للفنون في واشنطن.
 
• صورة جانبية لقائد حربي قديم 1475، رسمها على ورق مستخدماًمستخدمًا القلم ذى السن الفضى وتوجد اللوحة في [[المتحف البريطاني]] في [[لندن]].
 
• لوحة تعميد المسيح 1475-1478 التي رسمها على لوح خشبي بالألوان الزيتية والمائية بالإشتراك مع فروكيو ورسامين آخرين وتوجد في متحف [[أوفيزي|أوفيّتسي]] في [[فلورانسا]].
السطر 492 ⟵ 491:
== تميز دافنشي ==
 
في بداية حياته كان فنه يوازي فن معلمه فيروتشيو إلا أنه شيئاًشيئًا فشيئاًفشيئًا استطاع أن يخرج من كنف فيروتشيو ليحرر نفسه من أسلوب معلمه الصارم والواقعي تجاه الرسم فكان ليوناردو في أسلوبه وإبداعه يخلق رسومات تلامس الأحاسيس والذكريات.
 
[[ملف:Leonardo chiesa gemmata.jpg|تصغير|تصميم إحدى الكنائس]]
مجلوبة من «https://ar.wikipedia.org/wiki/ليوناردو_دا_فينشي»