ما بعد الطوفان (لوحة): الفرق بين النسختين

لوحة '''ما بعد الطوفان'''،<ref name="artuk.org/discover" /><ref>Svetla Slaveva-Griffin, Pauliina Remes. T [https://books.google.com.eg/books?id=yhcWBAAAQBAJ&pg=PA7&lpg=PA7&dq=After+the+Deluge+George+Frederic+Watts,&source=bl&ots=Kjfs6U6MZe&sig=2TDozA59hCL1f5ZDVt96biDeqLI&hl=es&sa=X&ved=2ahUKEwixvbvhzcncAhWJ2aQKHVixBpc4FBDoATAGegQIBxAB#v=onepage&q=After%20the%20Deluge%20George%20Frederic%20Watts%2C&f=false he Routledge Handbook of Neoplatonism]. Routledge. 2014</ref> والتي تُعرف أيضًا باسم '''اليوم الحادي والأربعون'''،<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 233">Bills & Bryant 2008, p. 233</ref> هي [[رسم زيتي|لوحة زيتية]] [[رمزية]] للفنان الإنجليزي [[جورج فريدريك واتس]]،<ref>[https://www.pinterest.co.uk/iulcaes/art-symbolism-watts-george-frederic-1817-1904/ Art-Symbolism-Watts, George Frederic (1817-1904)]</ref> يصل ارتفاعها إلى 104 سنتيمتر وعرضها 178 سنتيمتر.<ref>[https://www.paintingmania.com/after-deluge-226_37984.html After the Deluge. George Frederic Watts]</ref> عُرضت في البداية على أنها [[الشمس]]، في هيئة غير مُكتملة فيما بين عامي 1885-1886،<ref>Vybarr Cregan-Reid. [https://books.google.com.eg/books?id=mumSDAAAQBAJ&pg=PA91&lpg=PA91&dq=After+the+Deluge+(The+Forty-First+Day)&source=bl&ots=gXrb-x-t69&sig=zLpwOCsu0rrPqsorw8NzaAOfRTE&hl=es&sa=X&ved=2ahUKEwj94d-qh8rcAhVOy6QKHftLBa04ChDoATABegQIARAB#v=onepage&q=After%20the%20Deluge%20(The%20Forty-First%20Day)&f=false Discovering Gilgamesh: Geology, narrative and the historical sublime in Victorian culture]. Oxford University Press. 2015. p. 91</ref><ref>[https://www.1st-art-gallery.com/George-Frederick-Watts/After-The-Deluge-The-41st-Day-1885-86.html After the Deluge: The 41st Day, 1885-86]</ref> واكتملت عام 1891.

كان واتس شديد الإيمان بفكرة أن المُجتمع الحديث يهتم بالمال أكثر من اهتمامه بالقيم الاجتماعية، وأن هذا الموقف، الذي وصفه بأنه {{مضاقتباس مضمن|الإخفاء الزائف للتضحيات اليومية التي قُدمت للإله}}،<ref>Bills & Bryant 2008, p. 232</ref> أدى إلى انحدار المُجتمع.<ref>Bills & Bryant 2008, p. 230</ref> كتبت الإخصائية هيلاري أندروود من [[جامعة سري]] بلندن<ref>[https://www.psychologytoday.com/us/therapists/hillary-underwood-oklahoma-city-ok/343493 Hillary Underwood]</ref> أن واتس رسم العديد من الأعمال التي تخص نوح، حيث أنه وجد مرادفات حديثة لمفهوم تنظيف المجتمع الفاسد مع الإبقاء على هؤلاء الذين مازالوا يمتثلون للقيم الأخلاقية.<ref name="Staley & Underwood 2006, p. 44" /> واختار واتس أن يعرض اللحظة التي أصبحت فيها الشمس مرئية لأول مرة بعد أربعين يومًا من الغيوم.<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 234">Bills & Bryant 2008, p. 234</ref>

في هذه المرحلة من حياة واتس المهنية، كان يرسم بانتظام صورًا تربط بين الأحداث الطبيعية وإرادة الله.<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 234" /> ويعكس تركيزه على الشمس اهتمامه الأزلي بها باعتبارها رمزًا إلهيًا؛ وتُظهر {{ط|تضحية نوح}}، التي تم رسمها عام 1865، نوحًا وهو يُضحي بالشمس من أجل إنقاذ عائلته.<ref name="Staley & Underwood 2006, p. 44" /> قد يكون هذا الاهتمام بالشمس قد جاء من [[ماكس مولر]]، أحد معارف واتس، الذي كتب على نطاق واسع حول نظرية [[عبادة الشمس]]، حيث الاعتقاد بأن أديان [[أوروبا]] و[[الشرق الأوسط]] وجنوب آسيا اشتُقت كلها في النهاية من عبادة [[الهنود الأوربيون البدائيون]] للشمس.<ref name="Staley & Underwood 2006, p. 44" /> وعقب وفاة واتس، كتبت أرملته ماري فريزر تايتلر ما يلي: {{اقتباس خاص|شعر أحد الزائرين الذين شاهدوا اللوحة أنه في مثل هذا المخطط من الألوان لن يكون من المُستحيل عرض شخصية الخالق. {{مضاقتباس مضمن|آه لا}}، أجاب واتس. ولكن هذا هو بالضبط ما أود أن أقوم به لجعل أولئك الذين ينظرون إلى الصورة يتصورون بأنفسهم. تتحرك يد الخالق بالضوء والحرارة لإعادة الإنشاء. لم أحاول رسم صورة للشمس- هذا الشيء غير مُؤكد- ولكنني أردت أن أثير إعجابك بفكرة قوتها الهائلة.<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 234" />}}

عرضت {{ط|لوحة ما بعد الطوفان}} قبل اكتمالها في عام 1886 باسم {{ط|الشمس}} في كنيسة القديس جود بوايت تشابل،<ref name="Staley & Underwood 2006, p. 44" />{{Refn|اعتبرا كل من صامويل وهنرييتا بارنيت نفسيهما {{مضاقتباس مضمن|مُبشرين للحضارة}}،<ref>Tromans 2011, p. 24</ref> وكانت المعارض التي نظماها في وايت تشابل مُوجهة تحديدًا إلى غير المُتعلمين.<ref name="Tromans 2011, p. 23">Tromans 2011, p. 23</ref> وكثيرًا ما أعطى واتس لأعماله عناوين مبسطة عند عرضها في هذه المعارض.<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 234" />|group=ملحوظة}} نظّم [[صامويل بارنيت (مصلح)|صامويل بارنيت]]، نائب القديس جودي، معارضًا فنية سنوية في شرق لندن في مُحاولة لإضفاء الجمال على حياة الفُقراء؛<ref name="Tromans 2011, p. 23" /> كانت له علاقة وثيقة مع واتس، وكان يستعير أعماله بانتظام لعرضها على السكان المحليين.<ref name="Tromans 2011, p. 23" />{{Refn|زين بارنيت واجهة كنيسة القديس جود بفسيفساء كبيرة من عهد واتس، وهي الموت والحكم.<ref>Tromans 2011, pp. 23–24</ref>|group=ملحوظة}} وبعد هذا المعرض، استمر واتس في العمل على اللوحة لمدة خمس سنوات أخرى.<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 234" />

بين عامي 1902 و1906، تم عرضه في جميع أنحاء البلاد، حيث تم عرضه في [[كورك]]، [[إدنبره]]، [[مانشستر]] و[[دبلن]]، وكذلك في معرض واتس في [[ليتل هولاند هاوس]].<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 233" /> في عام 1904، نُقل إلى معرض واتس الذي افتتح حديثًا في كومبتون بسري، وقبل وقت قصير من وفاة واتس في وقت لاحق من ذلك العام.<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 233" /> قبل سنتين من ذلك، عاد واتس إلى موضوع الخلق في {{ط|خالق النظم}}، الذي صوَّر الله مُباشرة للمرة الأولى في أحد أعماله، والذي وصفه بأنه يُمثل {{ط|إيماءة عظيمة في كل شيء موجود}}.<ref>Warner 1996, p. 136</ref>

{{Refn|من 1883 فصاعدًا، تبرع واتس لوحات بورتريه كبيرة إلى [[معرض اللوحات القومي (لندن)|معرض اللوحات القومي]] في لندن.<ref name="Bills & Bryant 2008, p. 42" /> في عام 1886، تبرع بما رسمه في ذلك الوقت وكانت لوحاته التسع الأكثر أهمية لمتحف جنوب كينسينغتون، حاليًا [[متحف فكتوريا وألبرت]].<ref>Tromans 2011, p. 22</ref> وسلمت اللوحات التسع الأخيرة مع تسعة لوحات أخرى إلى المعرض الوطني للفن البريطاني الذي تم تشكيله حديثًا، وفي وقت لاحق معرض تيت، الذي أصبح الآن تيت بريطانيا، أثناء تأسيسه عام 1897، مع خمسة أعمال أخرى تم التبرع بها في وقت لاحق من قبل واتس خلال حياته.<ref name="Bills 2011, p. 44" /> كانت أعمال واتس الثلاثة والعشرين الذي تبرع بها جاليري تيت من بينهم: {{ط|الواسع: الله}}، {{ط|الفوضى}}، {{ط|كليتي}}، {{ط|محكمة الموت}}، {{ط|الموت تتويج البراءة}}، {{ط|كراجة الخيول}}، {{ط|الساكن في القبو}}، {{ط|عشية تائب}}، {{ط|الإيمان}}، {{ط|لأنه كان له مُمتلكات عظيمة}}، {{ط|[[أمل (لوحة)|أمل]]، {{ط|يونان}}، {{ط|الحب والموت}}، {{ط|الحب والحياة}}، {{ط|الحب المنتصر}}، {{ط|إله المال}}، {{ط|الرسول}}، {{ط|المينوتور}}، {{ط|يجب أن تُدعى امرأة}}، {{ط|هكذا العبور}}، {{ط|روح المسيحية والوقت}}، {{ط|الموت والحكم}}.|group=ملحوظة}} ونتيجة لإغفال لوحته {{ط|ما بعد الطوفان}} من بين تلك الهدايا المُهداة لبلده، لم تعُد من بين أعماله البارزة، على الرغم من أنها كانت محل إعجاب من قبل العديد من زملائه الفنانين.<ref name="Staley & Underwood 2006, p. 13">Staley & Underwood 2006, p. 13</ref> وكتب الرسام الإنجليزي [[والتر بايز]] في عام 1907 {{مضاقتباس مضمن|أن {{ط|ما بعد الطوفان}} هي نوع من المناظر الطبيعية التي ترتبط باسم واتس، وهو مشهد خالٍ من المادية وهو منظر مُحي منه كل ما هو خشن، والتي تعرض بقايا هذا النوع من الإعلاء لجميع العناصر الشعرية في الطبيعة}}.<ref>Bayes 1907, p. xi</ref> واستُشهد به كمؤثر على العديد من الأعمال التي رسمت في العقدين التاليين لإكمالها، بما في ذلك لوحات {{ط|الشمس}} التي كتبها موريس تشاباس، وجوزيبي بيليزا دا فولبيدو و[[إدفارت مونك]]. وعقب ذلك، ظلت {{ط|ما بعد الطوفان}} في مجموعة معرض واتس.<ref name="artuk.org/discover" />

* {{مرجع كتاب|lastالأخير=Bayes|firstالأول=Walter|authorlinkوصلة المؤلف=Walter Bayes|titleالعنوان=The Landscapes of George Frederic Watts|yearالسنة=1907|publisherالناشر=George Newnes Ltd|locationالمكان=London|ref=harv|oclc= 1862135}}

* {{مرجع كتاب|lastالأخير=Bills|firstالأول=Mark|titleالعنوان=Painting for the Nation: G. F. Watts at the Tate|yearالسنة=2011|publisherالناشر=Watts Gallery|locationالمكان=Compton, Surrey|isbn=978-0-9561022-5-6|ref=harv}}

* {{مرجع كتاب|last1الأخير1=Bills|first1الأول1=Mark|last2الأخير2=Bryant|first2الأول2=Barbara|titleالعنوان=G. F. Watts: Victorian Visionary|yearالسنة=2008|publisherالناشر=Yale University Press|locationالمكان=New Haven, CT|isbn=978-0-300-15294-4|ref=harv}}

* {{مرجع كتاب|lastالأخير=Robinson|firstالأول=Leonard|titleالعنوان=William Etty: The Life and Art|yearالسنة=2007|publisherالناشر=McFarland & Company|locationالمكان=Jefferson, NC|isbn=978-0-7864-2531-0|oclc=751047871|ref=harv}}

* {{مرجع كتاب|last1الأخير1=Staley|first1الأول1=Allen|last2الأخير2=Underwood|first2الأول2=Hilary|titleالعنوان=Painting the Cosmos: Landscapes by G. F. Watts|yearالسنة=2006|publisherالناشر=Watts Gallery|locationالمكان=Compton, Surrey|isbn=0-9548230-5-2|ref=harv}}

* {{مرجع كتاب|lastالأخير=Tromans|firstالأول=Nicholas|titleالعنوان=Hope: The Life and Times of a Victorian Icon|yearالسنة=2011|publisherالناشر=Watts Gallery|locationالمكان=Compton, Surrey|isbn=978-0-9561022-7-0|ref=harv}}

* {{مرجع كتاب|lastالأخير=Warner|firstالأول=Malcolm|authorlinkوصلة المؤلف=Malcolm Warner|titleالعنوان=The Victorians: British Painting 1837–1901|yearالسنة=1996|publisherالناشر=National Gallery of Art|locationالمكان=Washington, D.C.|isbn=978-0-8109-6342-9|oclc=59600277|ref=harv}}