لوبي دي فيغا: الفرق بين النسختين

وبين [[1604]] و1647و[[1647]] نُشِر ما يقارب خمسة وعشرون مجلدا من أجزاء متفرقة كانت تضم أعمال لوبي المسرحية. وبالرغم من أن أعماله الأولى نُشرت دون إذنه، إلا أنه تولّى بعد ذلك طباعة ونشر أعماله بنفسه بدءا من الجزء التاسع عام [[1617]] وحتى وفاته عندما كان قد ترك في المطبعة الجزئين الحادي والعشرين والثاني والعشرين. وقد أكد [[خوان بيريث دي مونتالبان]] كاتب الكوميديا الاسبانية وتلميذ لوبي دي فيغا، في كتابه [[فاما بوستوما]] "بالإسبانية:Fama Póstuma والتي تعني الشهرة بعد الوفاة" أن لوبي كتب ما يقارب الألف وثمانمائة مسرحية هزلية وأربعمئة مسرحية دينية، ولكنه فقد منهن جزء كبيرا. وكذلك افترض [[تشارلز فنسنت أوبرون]] -الذي ولد عام 1906 وكان استاذا في جامعة [[بوردو]] ثم انتقل إلى جامعة [[باريس]]- أن لوبي قام بكتابة بعض المشاهد المسرحية الرئيسية إلى جانب التنظيم والتخطيط، بينما أكمل الشعراء والممثلون الآخرون الذين كانوا معه باقي الأعمال. أما لوبي فلم ينفِ هذا الافتراض إذ كان من المتعارف عليه أن شعراء ذلك العصر اعتادوا ذكر الجهود الأخرى التي ساهمت بإنجاح أعمالهم، ولكن كانوا يفصحوا عن ثلاثة مساعدات فقط، حيث أن شهرة الكاتب وسمعته تتأثر إذا كان عد المساعدين أكثر من ذلك، فيسعى الواحد منهم لإخفاء المساعدات حتى يضمن بذلك أفضل المبيعات لأعماله.

لقد قام كل من [[أميريكو كاسترو|أميريكو كاسترو كيسادا]] -المؤرخ الثقافي الإسباني- وهوجو رينيرت -أستاذ ومتخصص في درسة الأدب الإسباني وأميريكا الاتينية، كما درس حياة لوبي وأعماله فألف عدة كتب عنه- بإجراء دراسة مهمة تم من خلالها استنتاج أن العدد الذي ذُكر عن أعمال لوبي مبالغ فيه وأنه من الممكن أن ننسب إلى لوبي 723 عمل، 78 منهم ذو أصل مشكوك فيه أو غير صحيح و219 فُقِدوا، وهكذا فإن الرصيد الدرامي للوبي يصبح 426 عملا.

[[العاشقة الكتومة]] La discreta enamorada.

[[سيف مدريد ]] El acero de Madrid.

[[أكاذيب ثيلاورو ]] Los embustes de Celauro.

[[بهلول المدرسة ]] El bobo del colegio.

[[زوجة غير ملائمة ]] La malcasada.

[[الحب العاشق ]] El amor enamorado.

[[شجاعة بيليسيا]] Las bizarrías de Belisa.

[[خادمة فارسها النبيل ]] La esclava de su galán.

[[الطفلة الفضيّة]] La niña de plata.

[[شاطئ إشبيليا الرملي ]] El arenal de Sevilla.

[[اليقين من الشك ]] Lo cierto por lo dudoso.

[[الحسناء القبيحة]] La hermosa fea.

[[معجزات الوضاعة ]] Los milagros del desprecio.

[[صنارة فينيسياElفينيسيا]] El anzuelo de Fenisa.

[[القواد كاستروتشو ]] El rufián Castrucho.

[[صقر فيديريكو]] El halcón de Federico.

[[سيدة تيودور،تيودور]]، المأخوذة من [[حكايات ألف ليلة وليلة ]] La doncella Teodor.

[[المتوفية الماثلة أمام القضاء]] La difunta pleiteada.

[[البائسة استيفانيا]] La desdichada Estefanía.

[[الملك السيد بيدرو في مدريد]] El rey don Pedro en Madrid.

[[بيريبانيث وقائد أوكانيا]] Peribáñez y el comendador de Ocaña.

[[فوينتيه أوبيخونا]] والتي تحكي بطولة بلدة صغيرة حكمها ملك قاسي واسمها فوينتيه أوبيخونا 1612-1614 Fuenteovejuna

[[السيدة البلهاء]] La dama boba.

[[لا نعرف حب لمن]] 1620-1622 Amar sin saber a quién.

[[أفضل رئيس بلدية، الملك]] 1620-1623 El mejor alcalde, el rey .

[[فارس أولميدو]] El caballero de Olmedo .

[[العقاب دون انتقام]] El castigo sin venganza.

[[كلب المزراع]] El perro del hortelano.

[[القروي في مكانه الصحيح ]] El villano en su rincón .

[[دوق بيسيو]] El duque de Viseo.

[[الحقيقي الزائف]] Lo fingido verdadero.

إن كوميديا فارس أولميدو -بالإسبانية: Caballero de Olmedo - هي قصة [[تراجيدية]] يتجلى فيها الجنس الغنائي بالحديث عن فارس يعيش في مدينة أولميدو. تنقسم كأي مسرحية إلى ثلاثة أجزاء متناغمة فيما بينها من بداية وعقدة ونهاية، البطل فيها يكون فارس يُدعى ألونسو، يقع في حب إينسي فيطلب من خادمه تييو مساعدته في الوصول إليها، فيقوم الخادم تييو بدوره باللجوء إلى فابيا التي كانت قوادة، فهي الأنسب لجعل ألونسو وإينيس يلتقيان ويتزوجان. وفي المقابل، يقوم رودريغو وأخوه فيرناندو بمنع ألونسو من ذلك. وبما أنها مسرحية مأساوية، تنتهي بموت ألونسو على يد رودريغو وأخوه، فيطلب الخادم تييو من الملك إعدامهما ثأرا لسيده.

لقد قام [[مارثيلينو مينينديث أي بيلايو|مارثيلينو مينينديث بيلايو]] -الباحث والسياسي والكاتب الإسباني الذي عّد من أوائل المخرجين لمسرح لوبي- بتصنيف أعمال لوبي دي فيغا إلى احدى عشرة قسما، بناء على موضوع العمل، إلا أن هذا التصنيف محيّرٌ بعض الشي إذ يمكن أن تجد الكوميديا الواحدة تنتمي إلى أكثر من قسم في الوقت ذاته:

'''1. دراما البطولة والشرف:''' في هذا القسم تُسِلط المسرحيات الضوء على مواضيع التاريخ القومي للبلاد، الأفكار القومية وتلك التي تَعرض النماذج الأولية [[الديموقراطية|للديموقراطية]] في ذلك الحين، كما أنها تذكر سير الأبطال والشخوص الحقيقين، وتمثّل القرويين والفلاحين بقالب جديد، إذ أن العبقري لوبي هو أول من جسّد القروي بصورة مختلفة عن ذلك الأبله الذي كان يظهر في الأعمال الأدبية، فأسبغ عليه من الصفات النبيلة ما يكفي ليكون من أهم شخوص مسرحياته، وذلك يخالف الطبقية التي كانت تسود المجتمع الإسباني التي يكون فيها الشرف والعرض [[الأرستقراطية|للأرستقراطي]] فقط، ولكن منذ عهد لوبي أصبح القروي ذو حضور جديد في حياة الكوميديا، ذو شرف يدافع عنه وعرض يحميه ولكن الشرط الذي وضعه لوبي في مسرحياته لظهور القروي كذلك هو أن يكون مسيحيا حقيقيا -أي ليس متنصرا- وأن يكون غنيا. أما عن كوميديا الفلاحين فمثال عليها:
[[بيريبانيث وقائد أوكانيا]] 1605-1612 Peribáñez y el comendador de Ocaña.