بناء درامي: الفرق بين النسختين
[نسخة منشورة] | [نسخة منشورة] |
تم حذف المحتوى تمت إضافة المحتوى
ط ربوت التصانيف المعادلة (٢٥) +ترتيب (۸.۶): + تصنيف:خيال+تصنيف:سرديات |
ط تدقيق إملائي يستهدف التاء المربوطة (المزيد) |
||
سطر 29:
تحليل فريتاغ كان لا يقصد به التطبيق للمسرحيات الحديثة، ولكن المسرحيات اليونانية القديمة و المسرحيات الشكسبيرية.
عروض مسرحية معينة انتقدت بواسطة "لجوس اجري" في فن الكتابة الدرامية وقد صرح : " العرض نفسه هو جزء من المسرحية بأكملها , وليس ببساطة أن يكون موجوداً في البداية ثم يهمل في
تستخدم الأعمال الدرامية المعاصرة السقوط على نحو متزايد لزيادة الارتفاع النسبي للذروة والتأثير الدرامي (ميلودراما). بطل الرواية يصل ولكن يسقط ويستسلم للشكوك والمخاوف، والقيود. يمكننا القول أن ذروة الحدث تكمن عندما تأتي لحظة الإلهام إلى البطل ويكتشف أن أعظم ما يخافه مُمكن ويفقد خلالها شيئاً مهماً هذه الخسارة تعطي البطل الشجاعة لتحمل عقبة أخرى. هذه المواجهة أصبحت الذروة الكلاسيكية.<ref name="modern">Teruaki Georges Sumioka: The Grammar of Entertainment Film 2005, ISBN 978-4-8459-0574-4
|