الفترة الكلاسيكية (موسيقى): الفرق بين النسختين

 

=== البناء ===

 

[[ملف:Wolfgang-amadeus-mozart 1.jpg|right|200px|thumb|upright|موتسارت، لوحة بعد وفاته لباربرا كرافت عام 1819]]

ربما الأكثر ثورية في موسيقى هايدن وموتسارت ومقاصدهم الأصغر بيتهوفن هو القدرة على التغير السريع والتقلب اللانهائي. إذا نتذكر في الأوقات السابقة عمل ل[[فيفالدي]] أو باخ كان يرسخ تأثير أو حالة واحدة تظل من البداية للنهاية بصلابة - الإيقاع واللحن والهارموني كله يتقدم بشكل مستمر متدفق دون انقطاع. هذا التناول الموحد للتعبير جزء من “الاتجاه الواحد” لفن الباروك. الآن مع هايدن وموتسارت وبيتهوفن الشاب، لحن حيوي في نغمات سريعة قد يتبعه لحن ثاني بطئ وغنائي ورقيق. وبالمثل التراكيب قد تتغير بسرعة من الخفيف والسريع للكثيف حتى الكونترابنطي، بالتالي مضيفة توتر وإثارة. للمرة الاولى، بدأ المؤلفون يحددون الكريشندو والدمنيندو، ا لزيادة أو الانخفاض التدرجي في حدة الصوت، حتى حجم الصوت قد ينقلب استمرار. حين تستفيد ال[[أوركسترا]] الماهرة من هذا التكنيك، ينبهر الجمهور ويقف على قدميه أيضا عازفو [[آلة المفاتيح]] استخدموا الكرشندو والدمنيندو مفترضين أن ال[[بيانو]] الجديد المتعدد حدة الصوت متاح ليحل محل ال[[هاربسكورد]] الأقدم والأقل مرونة. هذه التغيرات السريعة في المزاج والنسيج واللون وحدة الصوت تمنح الموسيقى الكلاسيكية احساسا جديدا بالالحاح والدراما. السامع يشعر بتدفق وتغير مستمر لا يختلف عن التغيرات الطبيعية في المزاج التي نشعر بها جميعا.

== فيينا: محل المؤلفين الكلاسيكيين ==

[[ملف:Beethoven.jpg|thumb|left|لوحة زيتية لبيتهوفن رسمها جوزيف كارل شتايلر عام 1820]]

 

مع هذا القدر الكبير من تأليف الموسيقى، جذبت فيينا الموسيقيين من كل أنحاء أوروبا. انتقل هايدن هناك من الجزء الأدنى من النمسا، وموتسارت من النمسا العليا، وخصمه أنطونيو سالييري من إيطاليا، وبيتهوفن من بون في ألمانيا. لاحقا في القرن التاسع عشر، إضافة إلى [[فرانز شوبرت]]، كان الدخلاء أمثال [[برامز]] و[[مالر]] قضوا معظم سنوات إنتاجهم هناك. حتى اليوم تظل فيينا عاصمة النمسا التي تنفق مال على أوبراها القومية قدر الذي تنفقه على الدفاع القومي.<ref>The Essential Listening to Music, Craig Wright</ref>

{{مراجع}}

 

[[تصنيف:الفترة الكلاسيكية (موسيقى)]]

 

{{وصلة مقالة مختارة|eo}}