أراجوز: الفرق بين النسختين
| [نسخة منشورة] | [نسخة منشورة] |
تم حذف المحتوى تمت إضافة المحتوى
ط ←النصية و الارتجال: إضافة مراجع |
ط ←اسلوب الأداء التمثيلي: إضافة مراجع |
||
سطر 83:
طبيعة الأداء التمثيلي الذي يقوم بع اللاعب بمسرح الأراجوز ، أداء غير مباشر في وجهته المرئية حيث يعتمد علي الدمية و مباشر في وجهته المسموعة -حيث صوت اللاعب.
و لما كانت الادوار المؤداة في المسرح أدوار مختلفة ، كما في مسرحية " الأراجوز و الشحاذ " حيث يقوم اللاعب بأداء دورى الأراجوز و الشحاذ كاملين وحده ، فإن هذا الأداء للأدوار المتعددة ، يتطلب من اللاعب أن يفرق في أدائه التمثيلي المباشر " الصوتي " من ناحية ضبط إلقاء اللهجات المميزة لشخوص مسرحيته ، و التحكم في كنه الصوت عند كل شخصية <ref>المسرحية العربية " الحقيقة التاريخية و الزيف الفني ، ص:22</ref>.
و لما كان هناك بعض المواقف الدرامية تقدم غناء ، فإن اللاعب لابد و ان يمتلك حسن الصوت ، حتي يستطيع أن يجذب اهتمام متفرجيه ، و ذلك بأداء أغنية بصوت عال يفوق أصواتهم ، ثم يمتعهم بأغنية الافتتاحية و بقية عرضه المسرحي .
سطر 96:
* أولا : أن لاعب الأراجوز متمرس في أدائه ، أمى ، يجعل من مهنته حرفة يرتزق منها .
* ثانيا : اعتماد اللاعب علي أداة الخيال السحرية التي يمتلكها المتفرجون سواء من الصغار أو الكبار ، فهم يرون دمية تتحرك و تتكلم و تقلدهم ، لذلك فإن الإطار الجمالي للأداء المتثيلي لا يتعدي أكثر من محاولة اللاعب تقليد أنماط بشرية ، و بعدها يتم إشراك المتفرج بالعملية الإبداعية و صنع العرض المسرحي <ref>المسرحية العربية " الحقيقة التاريخية و الزيف الفني ، ص:23</ref>.
==المتفرج في المسرح الشعبي==
| |||