السينما في الولايات المتحدة: الفرق بين النسختين

شهدت الثمانينيات والتسعينيات تطورًا هامًا آخر. فتح القبول الكامل للفيديو المنزلي من الاستوديوهات أعمالًا جديدة واسعة للاستثمار. أصبحت [[فيلم|الأفلام]] التي ربما كان أداؤها ضعيفًا في عرضها المسرحي قادرة على تحقيق النجاح في سوق الفيديو. شُهد أيضًا ظهور الجيل الأول من صانعي الأفلام الذين تمكنوا من الوصول إلى أشرطة الفيديو. تمكن المخرجون مثل كوينتن تارانتينو، وبول توماس أندرسون من مشاهدة آلاف الأفلام، وأنتجوا أفلامًا ذات أعداد كبيرة من المراجع والصلات إلى الأعمال السابقة. كان لدى تارانتينو عدد من الأعمال المشتركة مع المخرج روبرت رودريجيز. أخرج رودريجيز فيلم الحركة ''مارياشي'' عام 1992 والذي حقق نجاحًا تجاريًا بعد تحقيق 2 مليونمليوني دولار مقابل ميزانية قدرها 7000 دولار.

كان لدى صانعي الأفلام في التسعينات إمكانية الوصول إلى الابتكارات التكنولوجية، والسياسية، والاقتصادية التي لم تكن متاحة في العقود السابقة. أصبح ''ديك تريسي'' (1990) أول فيلم روائي بقطر 35 ملم مع موسيقى تصويرية رقمية. كان فيلم ''عودة الرجل الوطواط'' (1992) أول فيلم يستفيد من تقنية دولبي ديجيتال ذو صوت الستريو بست قنوات الذي أصبح منذ ذلك الحين قياسيًا في صناعة السينما. سهّلت الصور المُنشأة بواسطة الكمبيوتر الكثير عندما أصبح من الممكن نقل صور الأفلام إلى [[حاسوب|الكمبيوتر]] والتعامل معها رقميًا. أصبحت الإمكانيات واضحة في فيلم جيمس كاميرون ''المبيد 2: يوم الحساب'' (1991)، في صور الشخصية متغيرة الشكل تي-1000. تطورت الرسوميات الحاسوبية أو السي جي إلى نقطة تمكن فيها فيلم ''الحديقة الجوراسية'' من استخدام تقنيات لإنشاء حيوانات حقيقية المظهر. أصبح ''حرب النجوم الجزء الأول: تهديد الشبح'' (1999) أول فيلم صُور بالكامل على الإنترنت.  <ref name="cin08">{{استشهاد بكتاب|الأخير1=Holmlund|الأول1=Chris|عنوان=American Cinema of the 1990s: Themes and Variations|السنةسنة=2008|وصلة=https://archive.org/details/americancinemast00holm|تاريخ=2008|صفحات=[https://archive.org/details/americancinemast00holm/page/n18 2]–5|ناشر=Rutgers University Press}}</ref>