النهر الكبير ذو القلبين: الفرق بين النسختين

انتقل هيمنجواي مع زوجته [[هادلي ريتشاردسون|هادلي]] إلى [[باريس]] عام 1922، حيث عمل كمراسل أجنبي لصحيفة [[تورونتو ستار]]، وأصبح صديقاً لكتاب أتبعوااتبعوا مذهب الحداثة وتأثر بهم مثل [[فرنسيس سكوت فيتسجيرالد|فرنسيس سكوت فيتزجيرالد]] و[[فورد مادوكس فورد]] و[[جيمس جويس]] و[[عزرا باوند]] و[[جيرترود شتاين]]<ref>ميجان فلويد ديسنويرز، [httphttps://www.jfklibrary.org/Research/The-Ernest-Hemingway-Collection/Online-Resources/Storytellers-Legacy.aspx?p=1 "Ernest Hemingway: A Storyteller's Legacy"]. مكتبة جون كينيدي، اطلع عليه بتاريخ 30 سبتمبر 2011 {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170728070807/https://www.jfklibrary.org/Research/The-Ernest-Hemingway-Collection/Online-Resources/Storytellers-Legacy.aspx?p=1 |date=28 يوليو 2017}}</ref>، ولقد شهد عام 1923 نشر أول أعمال هيمنجواي، وهو مجلد صغير تحت عنوان "[[ثلاث قصص وعشر قصائد]]"، أتبعه بنشر مقالات أخرى قصيرة في العام التالي، وهي "[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]،"<ref name="Baker15ff">Baker (1972), 15–18</ref><ref>Oliver (1999), 168–169</ref> وفي عام 1924، بدأ يكتب قصص ليضيفها إلى المجلد مع "النهر الكبير ذو القلبيين" كما كان مقررًا أن تكون النموذج الأخير، على أمل أن يتمكن من نشرها في [[نيويورك]]، فبدأ يكتب [[قصة (أدب)|القصة]] في شهر [[مايو]] من هذه السنة ولكنه لم ينهها حتى سبتمبر حيث قضى الصيف وهو يساعد عزرا باوند وفورد مادوكس فورد في إطلاق مجلة "المراجعة العابرة للأطلنطي".<ref name = "Mellow271ff">Mellow (1992), 271</ref>

وتتميز قصة "النهر الكبير ذو القلبين" بتوافر عناصر السيرة الذاتية القوية،<ref name="بينسون 1989، 350">بينسون (1989)، 350</ref> ففي خلال [[الحرب العالمية الأولى]] أصبح هيمنجواي عضوًا في {{المقصود|الصليب الأحمر|الصليب الأحمر}} وعمره 19 عاماً، وتم إرساله إلى الجبهة الإيطالية في فوسولوتا كسائق سيارة إسعاف،<ref>ميلاو (1992)، 48-49</ref> وفي أول يوم له هناك ساعد على استعادة رفات عاملات قُتلوا في انفجار مصنع ذخيرة، وقد كتب عنهم بعد ذلك في كتابه "موت في الظهيرة": "أذكر أننا بعد أن بحثنا بدقة للحصول على الجثث كاملة، وجدنا فقط أشلاء"<ref>ميلاو (1992)، 57</ref>، وبعد أيام قليلة، في يوليو 1918، أصيب هيمنجواي بجروح بالغة عندما انفجرت قنبلة هاون بين ساقيه،<ref>ميلاو (1992)، 57-60</ref> فأرسل إلى مشفي في [[ميلانو]] حيث ظل يتعافى بها لمدة ستة أشهر، وبعد عودته للمنزل، ذهب هيمنجواي في [[سبتمبر]] 1919 مع صديقيين من أصدقاء [[مدرسة ثانوية|المدرسة الثانوية]] في رحلة [[صيد]] و[[تخييم]] في الريف قرب [[سيناي|سيني]] في شبه جزيرة [[ميشيغان]] استمرت أسبوعاً، وكانت هذه الرحلة مصدر إلهامه في قصة "النهر الكبير ذو القلبين".<ref>توماس بوتنام، [httphttps://www.archives.gov/publications/prologue/2006/spring/hemingway.html "هيمنجواي في الحرب وتداعياتها"]. الأرشيف القومي. استرجاع 30 نوفمبر 2011. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20121018094656/http://www.archives.gov/publications/prologue/2006/spring/hemingway.html |date=18 أكتوبر 2012}}</ref><ref>ميلاو (1992)، 101</ref>

ولقد كتب كاتب [[السيرة النبوية|السيرة]] "جيمس ميلاو" أن في هذه المرحلة المبكرة من حياة [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] المهنية، فإنه لم يكن قد طور [[موهبة|موهبته]] بالقدر الكافي الذي يمكنه من دمج [[تأمل|التأملات]] {{المقصود|الذاتية|ذاتية}} بشكل كامل و[[محترف|احترافي]] كما يعتقد، كما أن {{المقصود|الحلقة المفقودة|حلقة مفقودة}} ربما كانت "رحلة قوة"، وربما كانت قد كُتبت في فترة أكثر نضجًا من تطور [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]]<ref name="ميلاو 1992، 273-277"/>، وفي [[يناير (شهر)|يناير]] عام 1925، وبينما يحل [[شتاء|الشتاء]] في شرونس في [[النمسا]]، وفي انتظار رد من {{خطابات|خطاب}} الاستعلام المكتوبة للأصدقاء و{{الناشرين|ناشر}} في [[الولايات المتحدة|أميركا]]، قدم [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] القصة للنشر في [[مجلة]] صديقه "إرنست والش" الأدبية التي اُنشأت حديثًا "هذا الربع"، حيث اشتراها "والش" بمبلغ 1000 [[فريدون|فرانك]] [[فرنسا|فرنسي]]، وهو أعلى مبلغ تلقاه [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] مقابل عمل أدبي.<ref>ريونالدو (1989)، 263، 271</ref>

وفي الخامس من [[أكتوبر]] 1925، نشرت الطبعة المُوسعة من "[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]" من قبل "بوني وليفيرايت" في [[نيويورك]]،<ref>بيكر (1972)، 410; أوليفر (1999)، 169</ref> وكانت آخر قصة في [[المجلد]] هي "النهر الكبير ذو القلبيين"،<ref name="فلورا 2004، 41">فلورا (2004)، 41</ref> والتي في وقت لاحق لمجموعة هيمنجواي "العامود الخامس والقصص التسع والأربعون الأولى" التي نشرت في أكتوبر عام 1938، وإلى مجموعتي [[قصة قصيرة|قصص قصيرة]] نشرت بعد [[موت|موته]] هما: "{{المقصود|قصص|قصص}} [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك آدامز]]" عام 1972، و"القصص القصيرة الكاملة [[إرنست همينغوي|لإرنست هيمنجواي]]: طبعة فينكا فيجيا" عام 1987.<ref>بيكر (1972)، 412؛ أوليفر (1999)، 394</ref>

وكتب بنسون كذلك أن هيمنجواي قد أبدع [[سيناريو (فن)|سيناريوهات]] "ماذا لو" من مواقف حقيقية في أوائل قصصه، والتي صورها في شخصية خيالي، وتسأل الشخصية نفسها: "ماذا لو إنني قد أصِبتُ وفقدتُ عقلي؟"، كما كتب ايضًا أن "الكثير من قصص [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] تبدو [[حلم|كالحلم]]، فباكورة أعماله وأفضلها دائمًا ما تُقارن [[كابوس|بكابوس]] قهري، كما في الصور المتواترة في "[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]"،"<ref>بينسون (1989)، 351</ref> ويرى أدير موقع [[نهر|النهر]] بمثابة تصوير خيالي [[نهر بيافي|لنهر بيافي]] القريب من فوسالاتا، حيث اصيب هيمنجواي [[قذيفة|بقذيفة]] {{المقصود|[[هاون (سلاح)|هاون}}]]، وربما يكون هيمنجواي قد أخذ فكرة [[مستنقع|المستنقع]] من [[تضاريس]] [[معركة]] '''بورتوجراندا'''، والتي كتب عنها هيمنحواي في قصة نشرها في [[صحيفة|جريدة]] عام 1922، قائلا عنها: "لقد هاجم [[النمسا|النمساويون]] و<nowiki/>[[إيطاليا|الايطاليون]] ودافعوا في موقع عميق من مياه [[مستنقع|المستنقع]]."<ref>اقتباس، أدير (1991)، 585</ref> كما يرى أدير كذلك أن اصابة هيمنجواي قد انعكست في {{المقصود|مشهد|مشهد}} فقدان "[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]" [[سلمون مرقط|سمكته]] التي قال عنها "أنها أكبر [[سمك|سمكة]] اصطدتها في حياتي"، بالإضافة إلى الصور الوصفية [[حذاء|كالحذاء]] الذي "تلطخ بالوحل" بسبب الماء، إشارة إلى تذكر هيمنجواي "[[شعور]] وكأن [[جزمة|حذائه]] قد امتلأ بالماء الدافئ ([[دم|الدم]]) بعد إصابته".<ref>أدير (1991)، 586-587</ref>

تصور قصص [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] [[طبيعة|الطبيعة]] عادة كمصدر للجوء و[[إحياء (فقه)|الإحياء]]، فهو يظهر شخوصه دائمًا تنسحب إلى [[ريف|الريف]] باحثة عن {{المقصود|بعث|بعث}} جديد، وتتشكل الطبيعة كمكان تتجلي فيه لحظة [[فخر|الفخر]] الوجودية للصيادين، وخاصة حين تسقط [[فرسية (طراح)|الفريسة]] بين أيديهم<ref>ستولتزفيوس(2005), 215–218</ref><ref>بيرمان (2011)، 66</ref>، وفي قصة "النهر الكبير ذو القلبين" يبتعد [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك آدامز]] عن [[بلدة|البلدة]] التي لحقها الخراب ويذهب إلى [[غابة|الغابة]] ويسير إلى [[نهر|النهر]] دون أن يتأذى من الحريق، وقد كان الدافع وراء رحلته هو [[مغفرة|الغفران]]، وقد وصفه [[نهر|النهر]] بـ "ذو القلبيين" لأنه يعطي الحياة في شكل [[طعام]] ([[سمك|الأسماك]]) ولأنه يتيح الخلاص<ref>فلورا (2004)، 44</ref>.

"كان {{المقصود|المرج|المرج}} مبللا [[ندى|بقطرات الندي]]، وكان "نيك" يريد الامساك بالجنادب لاستخدامها كطعم قبل أن تجفف الشمس [[عشب|العشب]]، ووجد بالفعل الكثير من الجنادب الجيدة... كانت باردة ومبللة بالندي ولم يكن باستطاعتها [[جندب|القفز]] الا إذا جففتها الشمس، فالتقطها "نيك" وأخذ منها فقط [[بني (لون)|البنية]] اللون ذات الحجم المتوسط ووضعها في [[قنينة|زجاجة]]<ref name="هيمنجواي، طبعة 1973، 169"/>"

ويتوقف "نيك" في الغابة عند بستان [[شجرة|أشجار]] وُصف بأنه يشبه [[معبد|المعبد]]، وهو وصف يحاكي [[رواية (أدب)|رواية]] "[[شارة الشجاعة الحمراء]]" [[ستيفن كرين|لستيفن كرين]]،والتي فيها يهرب هنري فليمينج إلى [[بستان]] أشجار يشبه المعبد، وفي البستان ينام "[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]" [[نوم|نومًا]] جيدًا لأول مرة منذ اندلاع [[الحرب العالمية الأولى|الحرب]]، فهو في ذلك الوقت قد بدأ عملية الاستشفاء، وفي الصباح الباكر يذهب إلى النهر ويخوض في {{المقصود|المياه|المياه}} كي يصطاد، فتخيفه قوة {{المقصود|التيار|التيار}} في البداية ويجد صعوبة في بعض الأحيان في التحكم في نفسه<ref>فلورا (2004)، 51</ref>.

بطريقة غامضة [[حلم|كالحلم]]،<ref name="بينسون 1989، 350"/> ويرى رونالدو بيرمان أن تناول هيمنجواي [[مشهد حضري (بصري)|للمناظر الطبيعية]] يشبه [[رسم زيتي|لوحة زيتية]] يعرض من خلالها حالة "نيك" العقلية.<ref name="بيرمان 2011، 61">بيرمان (2011)، 61</ref> ويُقارن وصف [[نهر|مياه النهر]] بوصف الكاتب الأميركي [[فلسفة متعالية|المتعالي]] "[[هنري ديفد ثورو|هنري ديفيد ثورو]]" لبركة [[والدن]]، ويرى كاتب السيرة "مايرز" القصة مزيجًا من [[البدائية]] و{{المقصود|الرقي|الرقي}}والرقي الأمريكيين، فـ "[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]" يبرهن على شعورًا بالخسارة "ليس ببساطة رحمة تحت الضغط وإنما تحت [[حصار|الحصار]]"<ref>مايرز (1985)، 145</ref>.

تأثر هيمنجواي بكتابات [[عزرا باوند]] وطبق مبادئ الحركة [[تصويرية|التصويرية]] على عمله، حيث يتضح تأثره بباوند في الأسلوب [[تجريد|التجريدي]] الذي يعد {{المقصود|الطابع|طابع}} الأبسط في باكورة [[رواية (أدب)|روايات]] هيمنجواي الخيالية، ولقد أعلن هيمنجواي إعجابه بالكاتب "[[عزرا باوند|باوند]]" الأكبر منه سنًا، واعترف بأنه -باوند- قد علمه الكثير عن كيفية [[كتابة|الكتابة]]، كما تعلم ايضًا من [[جيمس جويس]]، والذي غرس كذلك فكرة [[نثر|النثر]] الاقتصادي المجرد.<ref>مايرز (1985)، 74، 126</ref>

تمتلأ [[قصة (أدب)|القصة]] بتفاصيل قد تبدو ظاهريًا تافهة، كأن يجمع "نيك" [[جندب|الجنادب]]، ويعد [[بن|القهوة]]، ويصيد سمكة [[سلمون مرقط|سلمون]] كبيرة ثم يفقدها، ومع ذلك، وفي هذا [[مناخ|المناخ]] من الأحداث، يصبح {{المقصود|التوتر|التوتر}} والاثارة قويين جدًا حتى يفصح "نيك" عن [[أفكار (توضيح)|أفكاره]] الداخلية ويأخذ {{المقصود|استراحة|استراحة}}<ref name="ميلاو 1992، 273-277"/>، فبينما يصف [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] بعناية تفاصيل قد تبدو غير [[المحايثة|جوهرية]] في [[صيد|رحلة الصيد]] التي يذهب فيها "نيك"، نراه يتجنب أو بالكاد يلمح للقوة الدافعة في عمله، وقد صيغ الاضطراب العاطفي لـ "[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]" من خلال عودته لوطنه من [[حرب]] كارثية.<ref>أوليفر (1999)، 321-322</ref> ولقد أفصح [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] عن اعتقاده بان هذا الاغفال يجعل {{المقصود|[[جوهر (فلسفة)|جوهر}}]] القصة وفحواها أكثر حدة، ويرى فلورا أن [[مفهوم]] [[نظرية الجبل الجليدي]] في "النهر الكبير ذو القلبين" أكثر وضوحًا من اى عمل [[أدب|ادبي]] آخر كتبه [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]].<ref name="فلورا 2004، 43"/> ويعتقد بول سميث أن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] كان فقط لا يزال يختبر هذا الأسلوب خلال مجموعته القصصية "[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]"، مؤكدًا على امكانية ملاحظة أسلوب هيمنجواي المبسط في هذه المجموعة، لكن ليس بقدر كبير من التحرير المحكم كما كان في منهجه الأول، والذي كان يرغب في محاكاة آثاره.

أٌعجب [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] كثيرًا بالفنان الفرنسي "[[بول سيزان]]"، واتخذ في بداية حياته المهنية لكتاباته [[نثر|النثرية]] أسلوبًا يتماشى مع عمل هذا [[فنان|الفنان]]، وقد ذكر في لقاء معه عام 1949 أن [[بول سيزان|سيزان]] هو فنانه المفضل، وأنه -هيمنجواي- يستطيع عمل [[مشهد حضري (بصري)|منظر طبيعي]] كسيزان، حيث أنه قد تعلم كيف يفعل ذلك عن طريق السير في [[متحف]] [[لوكسمبورغ]] ألف مرة،<ref>مقتبس من بيرمان (2007)، 39</ref> ولقد أراد هيمنجواي أن يشبه [[هيكل]] قصته "النهر الكبير ذو القلبين" أحد لوحات [[بول سيزان|سيزان]]، من خلال {{المقصود|واجهة|واجهة}} جلية التفاصيل ترتكز على خلفية غامضة الملامح<ref>جونستون (1984)، 31</ref>.

أرسل هيمنجواي رسالة إلى {{المقصود|شتاين|شتاين}} في [[أغسطس]] عام 1924 يقول فيها: لقد انتهيت لتوي من كتابة قصتين طويلتين... وأنهيت تلك التي كنت أمكث عليها قبل انتقالي إلى إسبانيا حيث أقيم في الريف مثل سيزان مستمتعًا طوال الوقت أو معظمه. قصتي تلك تتكون من حوالي مائة صفحة كاملة لا يحدث خلالها شيئًا جديدًا، غير أن الريف مذهل، ولقد أنهيت حبكتها كاملة".<ref>بيكر(1981)، 122</ref>

ولقد كشف وصف [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] للنهر والريف تأثره بأسلوب مرحلة [[ما بعد الانطباعية]]، والذي كان شديد التأثر بالمعاصرين، وكان كثيرًا ما يزور [[متحف]] [[لوكسمبورغ]] حيث رأى لوحات [[بول سيزان|سيزان]] الثلاثة: ليستاك (L'Estaque) وساحة المزرعة (Cour d'une ferme) وأشجار الحور (Les Peupliers)، ولقد تم عرض مجموعة من {{المقصود|لوحات|لوحة (توضيح)}} [[بول سيزان|سيزان]] [[ألوان مائية|المائية]] في [[معرض]] برهايم-جون قبل أن يبدأ -هيمنجواي- في كتابة [[قصة قصيرة|القصة]]، وكتب هيمنجواي في "وليمة متنقلة" أنه كان "يتعلم شيئًا ما من لوحات [[بول سيزان|سيزان]] جعل كتابة [[جملة|جمل]] بسيطة وصادقة أكثر من كافٍ لجعل القصص ذات أبعاد كنت أحاول وضعها فيها".<ref>اقتباس من جونسون (1984)، 28-30</ref>

لاحظ بيرمان عند مقارنته قصة "النهر الكبير ذو القلبين" بلوحات [[بول سيزان|سيزان]] أن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] قد أسس "تمثيلا للتكوين والفضاء والضوء"، وأن {{المقصود|الفقرات|الفقرة}} الوصفية المعقدة قد أعطت "الضوء والتكوين... رؤية غالبة معنية كثيرًا بالثبات"، بينما في الخلفية الوسطى "نشعر [[شجرة|بالأشجار]] من خلال التكوينات العامودية والألوان الداكنة فقط".<ref name="بيرمان 2011، 61"/> ومثل [[رسم|لوحات]] سيزان، فمناظر [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] الطبيعية غامضة ولا تمثل أي مكان معين: فلقد احترقت [[سيناي|سيني]] عام 1891 وليس عام 1919، كما أن [[تل|التل]] الذي تسلقه [[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]] غير موجود ابدًا، والفرع الشرقي من [[نهر]] "فوكس" حيث كان يخيم ليس كنزهة طويلة من المدينة.<ref>بيرمان (2007)، 40</ref>

يوضح "هيمنجواي"أن "[[نيك آدامز (شخصية خيالية)|نيك]]" غير قادر على التأمل الذاتي ولا على التعامل مع الألم من خلال استخدام [[رمز|الرموز]] ومجموعة من الأشياء الملموسة، مما سمح للقارئ أن يكتشف [[دافع|دوافع]] الشخصية،<ref>زاف (2005), 161</ref> فعلى سبيل المثال، نجده يقع -حرفيًا- من القطار عند وصوله إلى سيني حيث صدمه منظر القرية المحترقة وقد زادت تجربته في الحرب من عمق الصدمة، فنراه يترك خلفه [[قرية|القرية]] {{المقصود|حريقًا|حريق}} ويتسلق تلًا في [[طقس|الجو]] الحار ويتطلع على الدمار الذي حل بالقرية، حيث يرمز الجو الحارق و{{المقصود|الحريق|الحريق}}والحريق إلى ذكريات [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] عن [[إيطاليا]] التي مزقتها [[حرب|الحرب]]، والتي يأمل في إعادة إحياءها مرة أخرى قائلا " لا يمكن أن تكون قد احترقت بالكامل، فهو يعرف ذلك"<ref name="فلورا 2004، 42"/>.

وعلى قمة {{المقصود|التل|التل}} يأخذ "نيك" استراحة ويدخن سيجارة ويتحدث للمرة الأولي، وترى فلورا أن هذا الحديث يرمز إلى [[إنسانية|انسانيتهإنسانيته]] التي فقدها في [[حرب|الحرب]] والتي بدأ يستعيدها من جديد،<ref name="فلورا 2004، 44-45">فلورا (2004)، 44-45</ref> ومن خلف [[قرية|القرية]] نرينرى {{المقصود|الجسر|الجسر}} فوق [[نهر|النهر]] لا يزال موجودًا، حيث يرمز النهر إلى الزمن و[[خلود|الخلود]] وإلى الاستشفاء ودورة [[حياة|الحياة]] و[[موت|الموت]] في [[طبيعة|الطبيعة]]، وربما كان "نيك" يرى الرحلة التي هو فيها كسعي ديني، نظرًا للرمز [[مسيحية|المسيحي]] المتمثل في [[سمك|السمكة]].<ref name="فلورا 2004، 44-45"/>

ومن المدينة يمتد طريقًا يؤدي إلى قرية خلفية قديمة يعبر بموجبها جسر تبقي تحته أسماك السلمون المرقط ثابتة ضد التيار، ثباتًا كذلك الذي يحتاج إليه "نيك" بشدة، ومن فوق الجسر يلمح "نيك" جناح [[قرلى|طائر الرفراف]] الجذاب، ذلك الطائر الذي أشار "جونستون" إلى أنه يرمز إلى "الأيام الذهبية والسلام والهدوء"، كما ترمز {{المقصود|الشجرة|الشجرة}} الكبيرة المُقتلعة إلى بطل القصة نفسه الذي اقتلعته [[حرب|الحرب]] من جذوره واضطرته إلى [[نزوح|النزوح]]، وتتمثل [[هشاشة|هشاشته]] في [[سلمون مرقط|أسماك السلمون المرقطة]] التي حررها بحذر حتى لا يضر بالطبقة اللزجة التي تحميها.

ويرمز [[مخيم|المخيم]] إلى الأمان، فهو يقع في عمق بستان [[صنوبر|الصنوبر]] وسط اللون [[أخضر|الأخضر]] المريح وراء ثلاثة أشجار ميتة، ويظهر في الخلفية [[مستنقع|المستنقع]] حيث لن يغامر "نيك"،<ref name="جونستون 1984، 32-36"/> كما تُصور [[خيمة|الخيمة]] كملاذ ومكان آمن أقل ظلامًا من المحيط خارجها، وعلى الجانب الآخر، يصف هيمنجواي [[مستنقع|المستنقع]] بشكل يظهره محاطًا [[ضباب|بالضباب]] في [[ليل|الليل]]، وكمكان يحاول "نيك" عمدًا أن يتجنب التفكير فيه، فعندما يستيقظ في {{المقصود|الصباح|الصباح}} وقد استعاد نشاطه نجده يشعر بالقوة وبأن [[مستنقع|المستنقع]] قد أصبح لا يشكل تهديدًا له.<ref>فلورا (2004)، 55-58</ref>

نشرت صحيفة "ثري ماونتنس - [[جبل|الجبال]] الثلاثة" المجموعة القصصية "[[في وقتنا (مجموعة قصصية)|في وقتنا]]" كجزء من سلسة باوند الأكثر حداثة في [[باريس]] عام 1924، حيث استقبل [[نقد أدبي|النقاد]] العمل بشكل جيد الذي وصفه "إدموند ويلسون" بأنه "التميز الأول"،<ref>مقتبس من فاغنر-مارتن (2002)، 4</ref> ثم كتب في الأربعينات عن "النهر الكبير ذو القلبين": "جنبًا إلى جنب مع [[سلمون مرقط|سمك السلمون المرقط]]... ينتج الفتي القادم من وسط [[غرب]] {{المقصود|أمريكا|أمريكا}} قطعة فنية صغيرة ومميزة ولطيفة"،<ref>ويلسون (طبعة 2005)، 9</ref> وعندما نشرت القصة في [[الولايات المتحدة]]، أكد النقاد على أن [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] قد نشطها بأسلوبه الهش وباستخدامه [[جملة خبرية|الجمل التقريرية]].<ref>ميلاو (1992)، 314</ref> وفي عام 1952 علقت صحيفة "[[نيويورك تايمز]]" على قصة "النهر الكبير ذو القلبين" قائلة إنها واحدة من "أفضل قصص [[إرنست همينغوي|هيمنجواي]] الأولي وأكثرها سعادة"،<ref>روبرت جورهام ديفيس (7 [[سبتمبر]] 1952). [https://web.archive.org/web/20010215224803/http://www.nytimes.com/books/99/07/04/specials/hemingway-sea.html "صياد هيمنجواي التراجيدي"]. نيويورك تايمز. مؤرشفة من [http://www.nytimes.com/books/99/07/04/specials/hemingway-sea.html الأصل] في 15 [[فبراير]] 2001. تم الاسترجاع في 26 [[يونيو|يونيه]] 2012. {{Webarchive|url=https://web.archive.org/web/20170421223748/http://www.nytimes.com/books/99/07/04/specials/hemingway-sea.html |date=21 أبريل 2017}}</ref> وذلك في تعقيبها على رواية "[[الشيخ والبحر|العجوز والبحر]]" التي كان هيمنجواي سيربح عنها [[جائزة بوليتزر]] و[[جائزة نوبل]] في [[أدب|الأدب]].

{{مختارة|تاريخ=10 فبراير 2016|نسخة=18069764 }}